本論文從西方到臺灣的跨文化劇場理論及實踐，試著以莎翁原著《李爾王》的新編京劇《李爾在此》為例，比較原著與改編的不同型態。本文中引用英語原文的部份均由筆者自行翻譯。
第一章從跨文化劇場的溯源開始，對東西方的跨文化劇場發展作一番梳理；第二章分析莎翁原著《李爾王》的創作背景、情節架構、角色分析，與原著的主題意識；第三章從吳興國的生命歷程探討他與「當代傳奇劇場」的淵源，連結《李爾在此》的創作契機，呈現從原著到改編後的新風貌，接著分析改編後如何從原著延伸轉化為不同的主題意識，並探討此劇融匯中西戲劇的舞台表演與舞台美術。第四章比較東西方悲劇的不同型態，歸納《李爾在此》成為東方語境下新作品的原因，並點出傳統戲曲在創新時會面臨的困境，以此劇總結出跨文化戲曲改編的藝術價值，希望本論文可以成為戲劇跨文化研究之參考。

This thesis uses the theory and practice of “Intercultural Theatre” from West to Taiwan, and takes the newly-adapted Beijing Opera “King Lear” for example, which is adapted from Shakespeare’s “King Lear”, to compare two different styles of theater. All the English quotes are translated by the author.
The first chapter begins with the development of Western and Eastern intercultural theatre; the second chapter analyzes the background, plots, characters, themes of Shakespeare’s “King Lear”; the third chapter talks about Wu Hsing-kuo’s life course and how it related to Contemporary Legend Theater, which inspired this play. After presenting the new look of the adaptation, it follows the analysis of the transformations from the original themes. The stage performance and art design which combined with the elements of Western and Chinese are also discussed. The fourth chapter shows the differences between Western and Eastern tragedies, and then points out the reason why Beijing Opera “King Lear” can be a new creation under the Eastern course. In conclusion, despite the problem when making the innovations of traditional Beijing Opera, this play not only displays the aesthetic value but also establishes some standards for intercultural adaptation.

引用文獻（依姓名筆劃排序。）
中文部分
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英文部分
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其他
影音資料：
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網路：
《臺灣莎士比亞資料庫》，http://shakespeare.digital.ntu.edu.tw/shakespeare/view_record.php?Language=ch&Type=p&rid=CLT1990HAM
「當代傳奇劇場」官網，http://twclt.com/movie-Shakespeare.aspx
Oxford Dictionaries,，http://www.oxforddictionaries.com/definition/english/intercultural
報紙：
周慧玲：〈為何蒼茫？ 為何孤獨？〉，《民生報》2001 年7 月11 日，A11 版。
節目冊：
吳興國：〈李爾在此Q&A〉，當代傳奇劇場《李爾在此》，台積心築藝術季節目冊，2008。