在浪漫樂派時期（Romanticism）的兩種創作概念：一者、以裝飾聲響為用，極度擴充調性，例如華格納、白遼士的作品，充滿戲劇性與標題式的音樂手法；另者、以純粹音樂為主，借重嚴謹的古典形式，但其作品的意味又離不開浪漫樂派的詩意與情懷，例如舒曼、孟德爾頌等作曲家，以及本論文的主角布拉姆斯。
　　浪漫樂派時期共有的審美觀，促使這些各具強烈個人風格的作曲家，不約而同的製造共同意味的樂趣，同時也保留了個人的慣用語法，形成獨特的作曲風格。本論文旨在探討布拉姆斯他把原始素材重新塑造、更新、再形成新樂念，布拉姆斯的作品豐富而內斂，展示出深沉而淳厚浪漫的情懷，揭示他極為纖細的心思，這就是他的浪漫。

　　There are common aesthetic in the Romantic Music, prompting each of these with a strong personal style of the composer, invariably manufactured together mean fun, while retaining the personal idiom to form a unique style of composing. This paper aims to investigate the raw material he Brahms reshape, update, and then form a new music concept, Brahms' music was Emotional and restrained, show deep and full-bodied romance. Reveal his very delicate mind. It is said that this is his personal romance.

一、專書
（一） 中文書目
吳雅鳳。《浪漫主義》。臺北：行政院文化建設委員會，2010。
林　華。《音樂審美心理學教程》。上海：上海音樂學院出版社，2005。
馬鳳林。《浪漫主義：從激越的追尋到沈寂的感望》。武漢：湖北美術出版社，2005。
馬鳳林。《世紀末：悲觀主義與享樂主義》。武漢：湖北美術出版社，2005。
劉志明。《古典時代音樂史》。臺北：全音樂譜出版社，2005。
于潤洋編。《西方音樂通史》。上海：上海音樂出版社，2002。
朱秋華。《西方音樂史》。香港：中文大學出版社，2002。
潘　橎。《新古典與浪漫主義美術》。臺北：藝術家出版社，2001。
段昌國。《十九、二十世紀歐洲史》。臺北：空中大學，2000。
邵義強。《浪漫派樂曲賞析》。臺北錦繡出版社，1999。
許鐘榮編。《浪漫派的巨星》。臺北：錦繡出版社，1999。
李近珠。《布拉姆斯－德奧古典主義的晚鐘》。臺北：世界文物出版社，1998。
鄧元忠。《西洋近代文化史》。臺北：五南圖書出版社，1996。
博德曼發行。《音樂巨匠‧布拉姆斯》。臺北：文庫出版，1994。
劉志明。《西洋音樂史與風格》。臺北：全音樂譜出版社，1993。
游昌發。《1900-1914年歐洲音樂》。臺北：藝友出版社，1989。
余志剛編。《西方音樂簡史學習手冊》。出版地不詳：高等教育出版社，2006年。

（二） 翻譯專書（依英文姓氏第一個字母及年代順序排列）
Carl Dahlhaus著，尹耀勤譯。《古典和浪漫時期的音樂美學》。長沙：湖南文藝出版社，2006。
Carl Dahlhaus著，楊燕迪譯。《音樂史學原理》。上海：上海音樂學院出版社，2006。
Denis Matthews著，于少蔚譯。《布拉姆斯鋼琴音樂》。臺北：世界文物出版社，1978。
Enrico Fubini著，修子建譯。《西方音樂美學史》。長沙：湖南文藝出版社，2005。
格奧爾格‧克內普勒著，王昭仁譯。《19世紀音樂史》。北京：人民音樂出版社，2002。
Gerard Legrand著，董強等譯。《浪漫主義藝術》。臺北：閣林國際圖書，2002。
George Brandes著，張道真等譯。《十九世紀文學主流》。北京：人民文學出版社，1997。
Harold C. Schonberg著，陳琳琳譯。《浪漫樂派》。臺北：萬象，1993。
Ivor Keys著，楊韞譯。《布拉姆斯室內樂》。臺北：世界文物出版社，1997。
Theodor W. Adorno著，彭淮棟譯。《貝多芬：阿多諾的音樂哲學》。臺北：聯經出版社，2009。
Von der Antike bis zur Gegenwart著，辛達謨譯。《歐洲文化史：自古代至今日》。臺北：國立編譯館，1995。
音樂之友社編，林勝儀譯。《布拉姆斯》。臺北：美樂音樂出版社，2000。

（三） 期刊論文
周　丹。〈勃拉姆斯B大調第一鋼琴三重奏兩個版本比較研究〉。武漢音樂學院學報，2014，頁178-185。
張　璟：〈勃拉姆斯交響曲的特定格局〉，武漢音樂學院學報，2014，頁16-21。
劉　豔：〈勃拉姆斯op.76 No.1的創作特點與演奏要點〉，佳木斯教育學院學報，2013，頁66-67。
喬　云：〈布拉姆斯交響曲中的古典因素探析〉，德州學院學報，2010，頁92-94。
袁利軍：〈布拉姆斯的創新意識〉，《藝術探索》，2009，頁70-72。
楊建章：〈歷史性與藝術性的兩難：從 Carl Dahlhaus 的「結構音樂史」論歷史書寫的永恆困境〉，臺灣大學文學院，臺大文史哲學報，第六十一期，2004/11，頁25-52。

（四） 碩博士論文
楊詩蕙。〈布拉姆斯敘事曲作品10之研究〉。實踐大學音樂系碩士論文，2014，月。
洪湘寧。〈布拉姆斯《幻想曲》作品116 之樂曲探究及演奏詮釋〉。國立臺中教育大學音樂系碩士論文，2013。
莊至鎵。〈布拉姆斯《三首間奏曲，作品117》之研究》。中國文化大學音樂系碩士論文，2013。
陳昱諺。〈布拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲，作品三十五，第一冊》之作品探討與演奏詮釋〉。國立臺南藝術大學音樂系碩士論文，2013。
鄭玉婷。〈布拉姆斯《狂想曲》作品七十九之演奏詮釋與樂曲分析〉。中國文化大學音樂系碩士論文，2013。
林麗敏。〈布拉姆斯韓德爾主題變奏曲作品二十四之探究〉。臺南應用科技大學音樂系碩士論文，2012。
莊詩亭。〈布拉姆斯鋼琴作品一一七與一一九詮釋報告》。國立臺灣師範大學音樂研究所碩士論文，2012。
吳宜珮。〈布拉姆斯《C 大調第一號鋼琴奏鳴曲，作品一》之樂曲分析與演奏詮釋〉。國立臺灣藝術大學音樂系碩士論文，2011。
謝蘭莉。〈布拉姆斯《吉普賽之歌》研究〉。輔仁大學音樂系碩士論文，2009。
蕭向均。〈布拉姆斯《詼諧曲》作品4及《狂想曲》作品79樂曲分析與演奏詮釋〉。國立臺北藝術大學音樂系碩士論文，2007。
湯宜潔。〈一身戎裝誕生的雅典娜──布拉姆斯鋼琴奏鳴曲所展現之風格原型〉。國立臺北藝術大學音樂系碩士論文，2004。
朱健慧。〈音樂藝術的形式與表現──布拉姆斯晚期鋼琴小品之研究〉。國立臺北藝術大學音樂系碩士論文，1998。

（五） 影音資料
劉岠渭主講。《布拉姆斯：D大調第二號交響曲，作品73》。臺北：樂賞音樂教育基金會，2009。
劉岠渭主講。《布拉姆斯：e小調第四號交響曲，作品98》。臺北：樂賞音樂教育基金會，2008。
劉岠渭主講。《布拉姆斯：f小調第三號交響曲，作品90》。臺北：樂賞音樂教育基金會，2007。
余昭科導演。《奇美音樂 古典音樂家》。臺南：奇美發展文化事業，2005。
BBC製作。《布拉姆斯鋼琴三重奏全集》。臺北：科藝百代，2004。
劉岠渭主講。《古典入門(十一)》。臺北：樂賞音樂教育基金會，2000。
劉岠渭主講。《古典入門(九)》。臺北：樂賞音樂教育基金會，1999。
劉岠渭主講。《古典入門(二)》。臺北：樂賞音樂教育基金會，1998。
亨利‧梅哲（Henry Mazer）指揮。《Taipei philharmonic orchesyra maestro Mazer》。臺北：臺北愛樂室內及管弦樂團，1997。

（六） 參考網路資料
IMSLP / Petrucci樂譜圖書館
http://imslp.org/wiki/%E9%A6%96%E9%A0%81（2016/06/30檢索）
國家教育研究院網：http://terms.naer.edu.tw/detail/1294311/（2016/08/26檢索）