摘要
清代演戲之盛，超越前代。劇種之多，唱腔之富，亦堪稱歷代之冠。有清一代的統治者亦鍾情於此，其中尤以乾隆皇帝與慈禧太后為甚，因而清代宮廷留下豐富的戲劇史料，包括演戲劇本、編排演出的題綱、各類記錄的檔案冊，的確為後人提供極其豐富的史料來源。本文即藉由爬梳清代宮廷的檔案資料、宮廷演出劇本及各類戲曲相關文獻等相關資料，期能瞭解清代宮廷中秋承應戲曲之相關內涵。
本論文凡五章，來自二方向：一為清代宮廷中秋承應戲曲之外緣背景研究，置於第二、三章；一為《天香慶節》、《會蟾宮》、《丹桂飄香》、《霓裳獻舞》等中秋承應戲曲劇本之內部文本探討，置於第四、五章。本文共分五章，大要如次：
第一章為〈緒論〉，說明研究動機、研究概況、研究範圍與方法；第二章為〈清代宮廷的承應戲曲〉，先以溯源方式介紹清代歷朝廷戲曲管理機構之沿革及其檔案保存狀況，連繫與清代宮廷演戲之關聯，再分析清宮戲曲演出的類型及規模，及宮廷文化中別具華麗風格的戲衣、戲曲圖冊、大小戲臺等戲曲文物；第三章為〈清代宮廷中秋承應戲曲與演出〉，介紹中秋文化發展的歷程及特有的節令風俗及節物，再以現有文獻史料為基底，釐清清代宮廷在中秋節時舉行的相關活動，如祭月、賞月及觀戲等等；第四章為〈清代中秋承應戲的劇本內容〉，此章分就承應祥瑞戲、軸子戲兩部分探討其排場、人物、情節等內容，祥瑞戲舉《會蟾宮》、《丹桂飄香》、《霓裳獻舞》為例，軸子戲則以《天香慶節》為例；次要則探討《天香慶節》在民間流傳情形，進而了解宮廷戲曲對民間戲曲所起的作用與影響。
末章則為〈餘論〉，歸納之前三章研究整理所成，藉中秋節令承應戲曲窺見清代宮廷戲曲之浩瀚。

Abstract
Opera had not gained its huge popularity until Ching Dynasty. The full flourish of operas had contributed to a diversity of genres and a variety of vocals in Ching Dynasty. These features not only attracted common people’s attention but also became the favor of Ching emperors, especially Emperor Chien-Lung and Ci-Xi Tai Hou. Due to its popularity among royal family, Ching royal court had accumulated a large number of scripts, synopses of rehearsals and various opera materials, and these provided resourceful materials for people to study the history of Chinese operas. This study aimed to examine Ching Opera to celebrate Mid-Autumn Festival for royal family by viewing scripts and synopses and other materials.
This study included two major sections: a) the background of Mid-Autumn Festival- themed Ching Opera in Ching royal court, and b) the opera scripts with Mid-Autumn Festival-themed content such as Tian Xiang Qing Jie, Hui Chan Gong, Dan Gui Piao Xiang, Ni Shang Xian Wu, and etc.
This study was consisted of five chapters. The first chapter, Introduction, included research motives, literature review, research questions and research methodology. In the second chapter, Ching Opera for royal family, the author first introduced the development of opera department that was in charge of opera programs and maintaining archives, and then associated its function with Ching royal operas. The author further analyzed genres and length of Ching royal operas in Ching court, and opera materials including gorgeous costumes, graphics, and operas with different length of time. The third chapter, Ching Opera for royal family to celebrate Mid-Autumn Festival, the author illustrated exclusive customs and features generated from Mid-Autumn Festival. Further, the author employed modern methodology to examine Mid-Autumn-themed activities in Ching royal court such as moon worship, moon watch and etc. The forth chapter, Mid-Autumn Festival-themed scripts in Ching Dynasty, was divided into two types of operas based on their functions to compare the state arrangement, characters, and plots. Specifically, operas such as Hui Chan Gong, Dan Gui Piao Xiang,and Ni Shang Xian Wu included blessings upon the prosperity of royal family whereas operas such as Tian Xiang Qing Jie which contained specific main themes. Additionally, the author further explored the effect of royal operas on the development of folk operas in view of Tian Xiang Qing Jie, which had gained huge popularity among the populace.
The last chapter, Conclusion, summarized the results of previous three chapters, and further explored the varieties of Ching Opera in view of Mid-Autumn Festival-themed operas.

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