本文研究林風眠的山水風景畫作品，以藝術史脈絡與山水風景畫作品分析的方法論述其作品對於中國繪畫現代性的開啟與創造，從而論證其此類作品中西融匯的理論與實踐的意義與成果。論文以二個層次討論林風眠山水風景畫各式題材作品，第一層重心著重探討中西繪畫形式上的融匯，分析其中國繪畫語彙的現代趨向，第二層重心則藉由形式探索的外在呈現，回歸作品探索中國繪畫現代性的意義，而這層意義最終仍將回歸中國繪畫特質的內涵。本文嘗試論述在20世紀中國繪畫現代性的探索中，林風眠的中西融匯是以中國特質的繪畫語彙為基礎，融入西方19世紀末、20世紀初西方現代繪畫的形式，以異於傳統中國繪畫的觀看視覺觀點轉譯西方現代繪畫，重新詮釋繪畫的平面性，呈現詩意的抒情意境，他不僅調合中西繪畫形式，更融匯中西繪畫的內涵。而此種中西融匯的意向，來自於他對時代的自覺與藝術的自主，從而突破中國傳統繪畫語彙，更進而顛覆自我均衡、協調的形質，為當代中國繪畫的多元創作指向提供新的可能。

This article conducts a study on Lin Fengmian’s Shanshui-Landscape Painting. In the context of artistic history and by the analysis of Shanshui-Landscape Painting, it will discuss their inspiration and creation onto Chinese Painting Modernity, so as to demonstrate the significance and achievement of theories and practice of the merged Chinese and Western arts in this kind of works. This article will discuss Lin Fengmian’s Shanshui-Landscape Painting of various subject matters in two tiers. In the first tier, it will mainly discuss the merger of the Chinese and Western paintings in form, as well as the modernization of stylized expressions of Chinese Painting. In the second tier, it will take the external presentation of investigation in form to explore the significance of Chinese Painting Modernity, which will finally return to the connotation of Chinese Painting characteristics. This article attempts to exposit that during the exploration of Chinese Painting Modernity in the 20th century, Lin Fengmian’s integrated Chinese and Western arts is based on the unique stylized expressions of Chinese painting, merging the forms of Western modern painting at the turn of the 20th century to illustrate Western modern painting from a new visual view, which is distinct from the traditional Chinese painting, and also reinterprets the planarity of paintings and presents the Lyric and Artistic Conception like Poetic sentiment. Moreover, Mr. Lin doesn’t only coordinate the forms of Chinese and Western paintings, but also merge the connotation of the two. This kind of merger is originated from his voluntary and artistic autonomy towards the times, so as to break through stylized expressions of traditional Chinese Painting, and further subvert self-balanced and coordinated characteristics. It provides new possibility for the diversified creation of contemporary Chinese Painting.

參考文獻

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