日本櫻花作為一種民族象徵物，衍伸出的櫻花精神並且深植於民眾認知心理，也在文化、行為與藝術之中成為個人性的刺點以及個群眾中具有共同性的知面，並產生與美學中「幽玄」、「侘寂」共鳴的力量。喜愛櫻花的蜷川實花（Mika Ninagawa，1972—）身為當代首屈一指的日本攝影師，透過平面攝影師、商業攝影師、藝術家、導演等許多角色，使用絢爛色彩與「花與人造花」、「金魚」、「人像」等元素，使得觀者得以很快辨識這位藝術家的作品。蜷川實花在近期多次大型展覽中，不再使用單一平面的作品，進而轉化成一種空間上的裝置藝術；他慣性使用的元素成為他個人獨特的符號，更運用於蜷川實花所導演的電影作品之中。他跳脫日本極簡美學的淡雅色彩以及女子寫真風潮後，秉持著藝術精神與理念，將自己作品在不失日本文化的精神下完美穿梭於每個形式之中。蜷川實花鮮豔的色彩，經由高彩度的畫面呈現獨特的風格，也透過作品中蘊含著的櫻花精神連結社會議題與精神性，更是藉由藝術探討到「療癒」的層次，在全球化的世代以日本櫻花精神發展出新的觀看方式，成功拓展觀者的多元性。

As a national symbol, Sakura spirit, which was derived from Sakura, has deeply ingrained in Japanese national cognition and become a part of their psychological structure. Sakura spirit is also a common punctum in the culture, behavior and art. Moreover, it resonated with “Yugen，（幽玄）” and “Wabi-sabi（侘寂）” in aesthetics. Mika Ninagawa （蜷川実花，1972－）, a Sakura lover, is a contemporary top-notch Japanese photography. She has worked in various fields like graphic and advertising photography, art and film direct. The gorgeous color as well as the massive usage of “Nature and Synthetic Flower,” “Gold Fishes,” and “Portrait” made viewers recognize whether it is Mika Ninagawa’s artwork easily. Her artwork has presented not just in graphic, but convert into installation art in 3-dimensions in her several exhibitions. These elements, which Mika Ninagawa used, became her own symbols and also appeared in the films she directed. Her style is different from Japanese minimalism aesthetics, and outside the box of “The Generation of The Female Photography (“女の子写真”の時代).” Based on the principle of aesthetics, she dabbled in every type of areas perfectly without losing the spirit of Japanese culture. The characteristic style of Mika Ninagawa is not only connected with the social issues and spirituality by the Sakura spirit. Moreover, her artwork has achieved healing from the review of art. She has developed a new view way by the Sakura spirit in the modern age of globalization, tand expanded the diversity of viewers successfully.

引用文獻
一、中文專書
卞崇道著。《現代日本哲學與文化》，北京：吉林人民出版，1996年。
張玉柯、李甦平著。《和魂新思—日本哲學與21世紀》，上海：華東師範大學出版，2001年。
朱謙之著。《日本哲學史》，北京：人民出版社出版，2002年
石計生。《藝術與社會：閱讀班雅明的美學啟迪》。臺北縣：左岸文化出版，2003年。
張一兵著。《不可能存在之真—拉康哲學映像》，北京：商務印書館出，2006年。
馮博一等撰稿。《藝術與策展論壇論文集 = Art and curators forum》。臺中市 : 臺灣美術館出版，民國99年。
王庭玫, 謝汝萱著。《藝術中的花卉 = Flowers & plants in art》。臺北市 : 藝術家出版，2010年。
鄭意萱。《時尚攝影的故事》。臺北市 : 藝術家出版，2011年。
姜建強。《山桜花与島国魂：18個關鍵字看穿日本 = 山桜と島国魂：キ－ウード18で日本を見極める》。新北市：遠足文化出版，民國101年。
葉渭渠。《日本文化史：探尋大和文化精神源流 深入了解「日出之國」的最佳讀本 = Japan : a cultural history》。新北市 : 遠足文化出版，民國101年。
林永強、張政遠編。《東亞視野下的日本哲學 : 傳統、現代與轉化》。林永強、張政遠編出版，2013年。
胡正文。《世界是無法窮盡的文本：社會學想像與電影的對話》。臺北市：新銳文創出版，2016年。
黃舒屏等撰；林明賢主編。《2015亞洲藝術與策展論壇論文集 = Proceedings of 2015 Asian art and curators Forum》。臺中市：臺灣美術館出版，民國105年。
張政遠著。《西田幾多郎—跨文化視野下的日本哲學》，台北：國立台灣大學出版，2017年。
林宏璋。《策展詩學：教育、諸眾與民主之後＝The poetics of curating : education, multitude and post-democracy》。臺北市：典藏藝術家庭出版，2018年。

二、中文譯本專書
三島由紀夫著，余阿勳、黃玉燕譯。《三島由紀夫短篇傑作集 》。臺北巿：志文出版，民國74年。
畢爾 (Bell, Lone)、海斯 (Hess, Karen M.)、馬蒂生(Matison, Jim R.)原著，曾雅雲譯。《藝術鑑賞入門》。臺北巿：雄獅，民國74年。
豪澤爾著，居延安編譯。《藝術社會學》。臺北巿：雅典出版，民國77年。
中川作一，賈曉梅、趙秀俠譯。《視覺藝術的社會心理》，上海：上海人民美術出版，1991年。
維蘭・傅拉瑟，李文吉譯。《攝影的哲學思考》，台北：遠流出版，1994年。
康丁斯基著，吳瑪俐譯：《藝術的精神性》，台北市：藝術家出版，1995年。
蘇珊・宋妲，黃翰荻譯。《論攝影》，台北：唐山出版，1997年。
恩斯特・卡西勒 (Ernst Cassirer) ; 于曉譯。《語言與神話》。臺北市 : 桂冠出版，1998年。
魯道夫・阿恩海姆 (Rudolf Arnheim)，滕守堯譯。《視覺思維：審美直覺心理學》。成都：四川人民，1998年。
土居健郎著，閻小妹譯。《日本人的心理結構》。北京：商務印書館出版，2006年。
吉田とよ子著，陳鵬仁譯。《萬葉集與六朝詩：悲哀與唯美之起源》。臺北市：致良，2006年。
隆納・博格（Ronald Bogue），李育霖譯：《德勒茲論文學》，台北：麥田，2006年。
瓦爾德・班雅明，王才勇譯。《攝影小史：機械複製時代的藝術作品》，南京：江蘇人民出版，2006年。
新渡戶稻造著，張俊彥譯。《武士道》。臺北市 : 笛藤發行，2008年。
泰瑞・貝瑞德(Terry Barrett)原著，陳敬寶翻譯。《攝影評論：影像解讀導論》。臺北市：影像視覺藝術出版，2008年。
秦寬博作，葉芳如譯。《花的神話：所有浪漫的起源》。臺北市：可道書房出版，2008年。
維多利雅・D・亞歷山大著，章浩、沈楊譯。《藝術社會學》，南京：江蘇美術出版，2009年。
查爾斯・史金納(Charles Montgomery Skinner)著，陳蒼多譯。《花、樹、果的動人故事：你所不知道的植物神話與傳說》。臺北縣：新雨出版，2010年。
大西克礼著，王向远译。《日本风雅》。北京 : 吉林出版集團出版，2012年。
飯澤耕太郎等作，黃亞紀編譯。《写真物語. 上：日本攝影大師語錄1889-1989 = The tales of syasin》。臺北市：亦安工作室出版出版， 2012年。
飯澤耕太郎著，伊奈信男、Jhon Szarkowski、石原悅郎、網野奈央、黃亞紀編譯。《寫真物語上：日本攝影大師語錄1889-1989》，台北：亦安工作室出2012年。
蜷川實花著，黃碧君譯。《尋找幸運星》台北：布克文化出版，2013年二版。
飯澤耕太郎著，楊家昌譯。《女子寫真時代：邁向未來攝影之路》。臺北市：城邦文化出版，2013年。
飯澤耕太郎著，李鳳新譯。《與寫真同歡》，台北：田園城市出版，2013年。
飯澤耕太郎著，楊家昌譯。《女子寫真時代：邁向未來攝影之路》，台北：城邦文化事業股份有限公司出版，2013年。
羅傑・戴維斯、池野修（Roger J. Davies、Osamu Ikeno），王家軒、劉建宏譯。《頑張り：28個關鍵字解讀當代日本文化》，台北：聯經出版，2013年。
羅傑・戴維斯、池野修，王家軒、劉建宏譯。《頑張り：28個關鍵字解讀當代日本文化》，台北：聯經出版，2014年。
蜷川實花著，黃碧君譯。《尋找幸運星》，台北：布克文化出版，2013.6。
大貫惠美子著，堯嘉寧譯。《被扭曲の櫻花 : 美的意識與軍國主義》。臺北市：聯經出版，2014年。
尼可拉斯・魯曼，國家教育研究院譯。《社會中的藝術》，台北：五南圖書出版，2014年。
大竹昭子著，黃大旺譯，《寫真50年》，台北：臉譜出版，2014年。
飯澤耕太郎著，黃耀進譯。《寫真的思考：攝影的存在意義》，台北：廣西師範大學出版社，2015年。
漢斯・烏爾里希・奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist)著，任西娜、尹晟譯。《策展簡史》。臺北市:典藏藝術家庭出版，2015年。
賈克・歐蒙著，蔡文晟譯。《當電影遇上電影理論》，台北：五南圖書出版， 2016年。
史蒂芬・巴克曼(Stephen Buchmann)著，呂奕欣譯。《花, 如何改變世界?：穿越科學、商業、歷史與文化,探索花與人類的不思議共生史》。臺北市：臉譜,城邦文化出版，2016年。
南條史生著，彭俊人譯。《為當下策展：南條史生的藝術現場1978-2011》。臺北市：典藏藝術家庭出版，2016年。
高橋明也作，黃友玫譯。《美術館,原來如此：從日本到歐美,美術館的工作現場及策展思考》。臺北市：麥浩斯出版，2017年。
大西克禮著，王向遠譯：《物哀－櫻花落下後》，新北市：不二家出版，2018年。

三、日文書目
J. Wolff (ジャネット・ウルフ)，笹穿隆司譯。《蜷川實花の言葉集》，東京：玉川大學，2003.5。
MATOI PUBLISHING編著。《QUOTATION BOOKS ： couleur 「蜷川實花の20年を知る」》，東京：MATOI PUBLISHING株式會社，2015年。
十文字美信著：《わび》，東京：淡交社出版，2002年。
小島憲之、新井榮藏校注。《古今和歌集》。東京：岩波書店出版，1989年。
山崎良幸著。《万葉集の表現の研究》。東京：株式会社風間書房出版，昭和61年。
文部省音楽取調掛 編：《幼稚園唱歌集》，東京：文部省編集局出版，明治20年。
石內都著：《1・9・4・7》，東京，アイピーシー出版，1990。
竹西寛子著《古今和歌集》，東京：岩波書店出版，1989年，頁49。
西山松之助著。《花－美への行動と日本文化》。東京：日本放送出版協会出版，1969年。
西尾光雄著：〈あはれ〉，《日本文学講座 第7巻 日本文学の美的理念》，東京：河出書房出版，1955年。
佐藤俊樹著：《桜が創った「日本」》，東京：岩波書店出版，2005年。
和辻哲郎著。《風土 人間学的考察》。東京：岩波文庫出版，1979年。
芳賀矢一著：《國民性十論》，東京：富山房印行出版，1929年。
宮地たか、菅野美奈子著。《やまと万葉の花》。京都：京都書院出版，平成9年。
荒木經惟著，《荒木經惟偽日記》：東京，白夜書房，1980。
常盤刀洋子著：《危險な毒花》，東京，三笠書房 ，1957。
梅原猛著。《古事記》。東京：学研（株式会社学習研究社）出版，1980年。
蜷川實花著。《179’97》，東京：メタローグ，1998.2。
蜷川實花著。《Acid bloom》，東京：エディシオン‧トレヴィル ，2003.8。
蜷川實花著。《Baby Blue Sky》，東京：メタローグ，1999.11。
蜷川實花著。《Sugar and Spice》，東京：河出書房新社，2000.12。
蜷川實花著。《Pink Rose Suite》，東京：エディシオン‧トレヴィル ，2001.1。
蜷川實花著。《floating yesterday》，東京：講談社，2003.12。
蜷川實花著。《like a peach》，東京：講談社，2002.5。
蜷川實花著。《Liquid Dreams》，東京：エディシオン‧トレヴィル ，2003.12。
蜷川實花著。《ラッキースターの探し方》，東京：DAI-X出版，2006.7.1
蜷川實花著。《監督日記》，東京：講談社，2007.3.15。
蜷川實花著。《Noir》，東京：河出書房新社，2010.10。
蜷川實花著。《蜷川實花の言葉集》，東京：イースト．プレス，2011.4。
Matoi Publishing著。《QUOTATION couleur：蜷川実花の20年を知る》，東京：纏MATOI PUBLISHING，2015.6。

四、學生論文
李亞璇：〈蜷川實花的藝術表現與現代美人風貌〉，2013。臺北市立大學視覺藝術學系視覺藝術教學碩士學位班碩士論文。
李玟宣：〈追逐完美女人: 透過蜷川實花之《惡女羅曼死》看偶像與粉絲的欲望〉，2014。國立臺北科技大學應用英文系碩士班碩士論文。
陳志力：〈蜷川實花攝影風格應用於圖畫書創作之研究〉，2012。國立台灣師範大學設計研究所碩士論文。
陳瑋婷：〈蜷川實花跨領域媒材創作之研究〉，2016。國立臺南藝術大學藝術史學系藝術史與藝術評論碩士班碩士論文。

五、期刊
王向遠。〈日本的“哀・物哎・知物哀”〉。《江淮論壇》。2012年。
村上隆、蜷川実花。〈美しき鬪爭—東京/芸術/批評〉。《ユリイカ 詩と批評》。（44卷7號）。2012。
青土社編。《ユリイカ 詩と批評》44卷7號—特輯＊蜷川實花—映画『ヘルタースケルター』の世界。東京：青土社，2012。
美術出版社編。《美術手帖》。東京：美術出版社出版，3月號，2004。
原口純子。〈櫻花是很有靈性的〉。《知日》。41號，頁17
原口純子。〈櫻花是所有人都能公平獲贈的花束〉。《知日》。41號，頁38。
《蜷川實花（文藝別冊）》，東京：河出書房新社，2009年。
〈写真の話、光の色彩、闇の官能〉。《美術手帖》。11月號。2008。
參考文獻
一、中文專書
佟景韓、易英主編。《造型藝術美學》。臺北市：洪葉文化出版，民國83年。
游本寬。《論超現實攝影 : 歷史形構與影像應用》。臺北市：遠流出版，民國84年。
張玉柯, 李甦平等著。《和魂新思 : 日本哲學與21世紀》。上海市 : 華東師範大學出版社出版，2001年。
朱謙之。《日本哲學史》。北京市：人民出版，2002年。
陳秉璋、陳信木著。《藝術社會學》，台北：巨流出版，2003年。
賴賢宗。《意境與抽象：東西跨文化溝通中的藝術評論》。臺北市：洪葉文化，2004年。
章光和。《攝影不是藝術》。臺北市：田園城市出版，2005年。
林湖奎。《金魚.錦鯉 = Drawing goldfish & golden carps》。臺北市：藝術圖書出版，2007年。
曹暉。《視覺形式的美學研究 : 基於西方視覺藝術的視覺形式考察》。北京 : 人民出版，2009年。
呂佩怡主编，呂佩怡等作。《台灣當代藝術策展二十年= Contemporary art curating in Taiwan 1992-2012》。臺北市：典藏藝術家庭出版，2015年。
張政遠。《西田幾多郎：跨文化視野下的日本哲學》。臺北市：臺大出版中心出版，2017年。

二、中文譯本專書
Giulio Carlo Argan,Maurizio Fagiolo著，曾堉、葉劉天增譯。《藝術史的基礎》。台北市：東大圖書出版，1992年。
Vilem Flusser，李文吉譯。《攝影的哲學思考》。臺北市：遠流出版，1994年。
吉田兼好 (Yoshida, Kenko) 著，王以鑄譯。《徒然草 = Tsurezuregusa》。臺北縣：木馬文化出版，2004年。
瓦爾特.本雅明(Walter Benjamin)著，王才勇譯。《攝影小史：機器複制時代的藝術作品》。南京市：江蘇人民出版，2006年。
蘇珊.宋妲 (Susan Sontag)，黃翰荻譯。《論攝影》。南京市：江蘇人民出版，2006年。
荒木經惟著，柯宛汶譯。《荒木經惟的天才寫真術》。臺北縣：大家出版出版，2010年。
村上隆著，長安靜美譯。《藝術鬪爭論：如何成為真正的藝術家》。臺北市：大鴻藝術出版，2010年。
沃林格著，王才勇譯。《抽象與移情：對藝術風格的心理學研究》。北京市：金城出版，2010年。
杜威著，程颖译。《艺术即体验 ：我要让艺术从文明的美容院变成文明本身》。北京市：金城，2011年。
夏洛蒂.柯頓(Charlotte Cotton)著，張世倫譯。《這就是當代攝影：238幅影像214位攝影家》。臺北市：大家出版，2011年。
荒木經惟、荒木陽子著，黃耀進譯。《東京日和》。臺北市：城邦文化出版，2012年。
羅蘭.巴特(Roland Barthes)著，劉森堯譯。《羅蘭巴特論羅蘭巴特》。臺北市：麥田出版，2012年。
森山大道等著，何姵儀譯。《攝影的人生，旅行的意義：RICOH GR∕GXR與森山大道等攝影家的寫真紀行》。臺北市：精誠資訊出版，2012年。
森山大道著，黃亞紀譯。《森山大道：我的寫真全貌》。臺北市：原點出版，2013年。
飯澤耕太郎著，黃耀進譯。《写真的思考：攝影的存在意義》。臺北市：城邦文化出版，2013年。
飯澤耕太郎著，李鳳新譯。《與寫真同歡》。臺北市：田園城市文化出版，2013年。
荒木經惟著，楊家昌譯。《愛的陽臺》。臺北市：城邦文化出版，2014年。
村上隆著，楊明綺譯。《創造力的極論：村上隆在藝術現場談「覺悟」與「繼續」》。臺北市：商周出版，2014年。
尼可拉斯・魯曼(Niklas Luhmann)著，國家教育硏究院主譯、張錦惠譯。《社會中的藝術》。臺北市：五南出版，2014年。
伊麗莎白.庫曲里葉(Élisabeth Couturier)著，施昀佑譯。《當代攝影的冒險》。臺北：原點出版，2015年。
雅克.朗西埃(Jacques Rancière)著，张新木, 陆洵译。《图像的命运》。南京市 : 南京大學出版社，2015年。
亨利.凱洛(Henry Carroll)著，劉怡伶譯。《偉大攝影的基礎》。臺北市：積木文化出版，民國105年。
約翰.伯格(John Berger)著，吳莉君、張世倫、劉惠媛譯。《攝影的異義》。臺北市：麥田出版，民國105年。
賈克.歐蒙(Jacques Aumont)著，蔡文晟譯。《當電影導演遇上電影理論》。臺北市：五南出版，2016年。
弗朗索瓦・布鲁纳(Francois Brunet)著，丁树亭译。《摄影与文学》。北京市：中國攝影，2016年。
安德烈.冈特尔, 米歇尔.普瓦韦尔主编，赵欣、王帅译。《世界摄影艺术史：从最初到现在》。北京市：中國攝影，2016年。
草間彌生作，鄭衍偉譯。《無限的網：草間彌生自傳》。新北市：木馬文化出版，2017年。
小泉八雲著，蔡旻峻譯。《內觀日本：日本精神的真實與脈動》。新北：八旗文化，遠足文化出版，2017年。
唐納德・普雷齊奧西主編，易英、王春辰、彭筠等譯。《藝術史的藝術：批評讀本》。北京：北京世紀文景文化傳播有限公司出版，2017年。

三、日文專書：
テツオ.ナジタ、前田愛、神島二郎編。《戰後日本の精神史 : その再檢討》。東京都 : 岩波書店出版，2001年。
ビートたけし、村上隆。《ツーアート》。東京都 : 光文社出版，2008年。
成田龍一、吉見俊哉編。《20世紀日本の思想 : Book guide》。東京 : 作品社出版，2002年。
竹內整一。《日本人は「やさしい」のか : 日本精神史入門》。 東京都 : 筑摩書房，1997年。
和辻哲郎著，藤田正勝編。《新編日本精神史研究》。京都 : 燈影舍出版，2002年。
東浩紀編集長。《震災以後 : 特集 = After the disaster》。東京都 : コンテクチュアズ，2011年。
清水清。《創造力の美學》。町田 : 玉川大學出版部，昭和52年。
椹木野一。《日本.現代.美術》。 東京都 : 新潮社出版，1998年。
二、參考網址
http://www.ninamika.com/tw/exhibition（檢索日期：2019/2/8）
http://blog.xuite.net/tommy.day/twblog/128298541-8.%E8%8A%B1（檢索日期：2019/2/8）
http://blog.udn.com/mysterian/4504632（檢索日期：2019/2/8）
http://jimankusamoti.com/bokutei_kaiwai.html（檢索日期：2019/2/8）
https://blog.kenfru.xyz/entry/2018/01/01/%E6%97%A5%E6%9B%9C%E7%BE%8E%E8%A1%93%E9%A4%A8%E3%80%8C%E6%A1%9C%E3%81%AE%E7%94%BB%E5%AE%B6_%E4%B8%AD%E5%B3%B6%E5%8D%83%E6%B3%A2_%E4%BA%BA%E9%96%93%E7%BE%A4%E5%83%8F%E3%82%92%E6%8F%8F%E3%81%8F%E3%80%8D（檢索日期：2019/2/8）
https://bijutsutecho.com/magazine/news/exhibition/11230（檢索日期：2019/2/8）
https://www.fashion-press.net/news/37021（檢索日期：2019/2/8）
https://blog.goo.ne.jp/teinengoseikatukyoto/e/e1587b391056e3f968c6a2b093b4db6c（檢索日期：2019/2/8）
http://turara-an755.hatenablog.com/entry/2017/04/10/234705（檢索日期：2019/2/8）
http://www.rurubu.com/news/detail.aspx?ArticleID=18298（檢索日期：2019/2/8
http://cdmd.cnki.com.cn/Article/CDMD-10611-2009220139.htm（檢索日期：2019/2/8）
http://www.j-ent.com.tw/movie_kusamayayoi.htm（檢索日期：2019/2/8）
https://photoblog.hk/195037/%EF%BC%BB%E8%AE%80%E8%80%85%E6%8A%95%E7%A8%BF%EF%BC%BD%E6%BC%AB%E8%AB%87%E6%97%A5%E6%9C%AC%E7%BE%8E%E5%AD%B8%EF%BC%8D%E7%89%A9%E4%B9%8B%E5%93%80%EF%BC%88%E7%89%A9%E3%81%AE%E5%93%80%E3%82%8C%EF%BC%89/（檢索日期：2019/2/8）
https://book.douban.com/review/7879978/（檢索日期：2019/2/8）
http://abidao.org/groups/%E5%BD%A9%E8%99%B9%E8%AE%80%E6%9B%B8%E6%9C%83/%E7%89%A9%E4%B9%8B%E5%93%80（檢索日期：2019/2/8）
https://read01.com/zh-tw/L66knM.html#.W5-cgpMzY0o（檢索日期：2019/2/8）
https://www.ifreesite.com/color/（檢索日期：2019/2/8）
https://lokeshdhakar.com/projects/color-thief/（檢索日期：2019/2/8）
http://ip.csie.ncu.edu.tw/course/VR/VR1102p.pdf（檢索日期：2019/2/8）
http://www.iali.com.tw/publications/fundamentals/ch3.htm（檢索日期：2019/2/8）