電影《霸王別姬》以其拍攝之細膩、文本之獨特、表演之精準……等，成為影史上的一部經典之作，尤其劇中穿插許多戲曲聲腔，更使其具代表性及記憶性。由小說文本改編而來的《霸王別姬》透過電影情節呈現，彷彿不同時代的霸王與虞姬，穿越時空在歷史的舞臺及電影的舞臺重疊，激盪出火花。

本文旨在探討電影《霸王別姬》中京劇唱腔之應用，首先對電影及其小說創作手法及歷程進行闡述，並對電影中所使用之京劇唱段特色進行論述，進而分析各唱段於電影中的意涵與產生之效果。本文依其於電影中出現順序及意義性，節選三段唱段，包含〈自從我隨大王東征西戰〉、〈漢兵已略地〉、〈適聽得眾兵丁閒談議論〉進行分析。

透過此一分析研究，望能透過他人成功之作品，找出傳統藝術與現代藝術接軌、融合之特色及意義效果，並提供一般欣賞群眾多面向之觀賞角度；更希望此研究能提供相關研究者、創作者一些資料，讓傳統的戲曲聲腔能普及於流行產業甚或是音樂文化生活。

The movie “Farewell My concubine”, utilizes delicate and detail filming technique, unique script, as well as precise and timely performance: it has become a classic piece of art in the history of filming. The nature of peking opera also requires plenty of memorization and culture understanding. “Farewell My concubine” was originally a novel that was made into a film. Through visual presentation, one is able to observe the relationship between the king and the concubine of a past era as they form sparks of romance.

This article will discuss the use of peking opera in “Farewell My Concubine” First of all, looking at the film and novel and how it plays a role in the elaboration of history, as well as how the film utilise the opera themes to set the atmosphere and mood. We would also be touching base on how the arias in the film separate the themes. This article will discuss the arias in the movie in its respective order. The following arias would be used for discussion in this article. They are as follow: (Ever since the journey following my king), (Han Solders be done in),(Hearing the discussions amongst solders)

Through this article of study on a spectacular work, one would be able to identify the relationship between traditional art and modern art, as well as the different techniques used to integrate its advantage and feature. By providing different perspectives from viewers all over the world, this study could potentially bring insights to others who are on the similar field of study. By the end of this article viewers would be able to gather more information, and allow others to understand peking opera better. Hopefully this article would also promote peking opera and bring it back to its prime, allowing it to be integrated in our pop culture and society once again.

一、專書
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三、會議論文
張一帆：〈1913─2003年梅蘭芳研究成果綜述〉，論文發表於「京劇的歷史、現狀與未來暨京劇學學科建設研討會」，2005年，北京：中國戲曲學院研究所。
劉禎：〈《舞臺生活四十年》與梅蘭芳表演體系〉，論文發表於「梅蘭芳表演體系國際學術研討會」，2014年，北京：中國藝術研究院。

四、學位論文
劉祐昌：〈演出分析實例與方法──試析《霸王別姬》中的身段〉，臺北：私立中國文化大學戲劇研究所，2004年。

五、辭書
中國大百科全書編輯委員會編：《中國大百科》，北京：中國大百科出版社，2006年。
王文章、吳江主編：《中國京劇藝術百科全書》，北京：中央翻譯出版社，2011年。
吳同賓、周亞勳主編：《京劇知識詞典》，天津：天津人民出版社，2007年。

六、曲譜
魏蓮芳、李君芳等：《京劇曲譜集成》第一集，上海：上海文藝出版社，1992年。
劉天華：《梅蘭芳歌曲譜》，臺北：金石印刷事業有限公司，1978年。

七、影音資料
陳凱歌：《霸王別姬》，香港：湯臣電影有限公司，1993年。
《Talk to Lei》，上海外語頻道，2011年。瀏覽日期：2016年1月。
《經典人文地理《霸王別姬》的迷戀與背叛》，雲南衛視。瀏覽日期：2016年2月。

八、報章雜誌
老晃、雪風、餘婪 ：《蘆葦專訪:兩把手術刀足以把所有優質的創作力扼殺掉》，《世界電影》2010年第5期。
李婉清：〈法國68屆嘎那電影節 華語片有望問鼎〉，大紀元，2015年5月11日。
波米、王鑫：〈俠女徐楓：《霸王別姬》不是陳凱歌他爸拍的〉，鳳凰娛樂《大寫人物》第34期，2015年6月6日。
波米：〈陳凱歌：如今拍不出《霸王別姬》和我無關〉，鳳凰娛樂《大寫人物》第35期，2015年7月7日。
蘇詠智：〈回顧華人與華語電影進軍坎城影展歷史〉，聯合報，2015年5月25日。
羅雪瑩：《螢幕上的尋夢人──陳凱歌訪談錄》，《敞開你的心扉──影壇名人訪談錄》，知識出版社。1993年，289頁