日本當代藝術家奈良美智在他將近30年的創作生涯中，「女孩」是他不變的主題。他的創作靈感來自於對自我童年記憶的探尋和再發現，「女孩」就是他的自畫像;在二戰後西方文化衝擊下的日本，大量的流行文化和反戰意識藉由媒體傳入，「孤獨、音樂、反叛」成為日後奈良美智構成女孩形象的三大元素。
因此本論文首先以奈良的童年記憶和當時日本的社會景況進行梳理，來藉此了解奈良美智的創作源頭;再從藝術歷程與作品的風格演變加以闡釋，最後再透過奈良美智女孩形象的作品和拉岡的鏡像階段理論分析，企圖探明創作者不斷固著在描繪女孩的過程中，創作者與作品間關係認同的建構以及作品本身所具有的獨自性與時代性。
本論文為以拉岡精神分析結構學對當代藝術作品進行分析的初探，研究者企圖藉由拉岡精神分析理論，解讀奈良作品中女孩的配置、背景，以及奈良與作品之間的相互關係；透過女孩的視線與形象轉變產生的畫面結構，觀察出奈良的心境與當下作品之間確實產生實際的關聯。因此，可作為研究同質性藝術家作品分析之參考。

Japanese modern artist, Yoshitomo Nara use girl’s image to create in his work during 30 years. His inspiration is come from his own childhood. In Nara’s words,” If you look only at the surface, my work will not really reveal itself to you.” He said the “girl” in his work is self-portrait. After 2nd world war, Japan is affected by western culture with media. “ Solitude, Music and Rebellion” become his major elements to create works.
At first, this study collected information of Nara’s childhood memory and 1960’s social situation in Japan, and his art experience of school and exhibitions. Writer is trying to understand Yoshitomo Nara’s girl image at this part. At last, researcher used Lucan’s theory, ” mirror stage “ to explain the relationship of Yoshitomo Nara and the girls of his painting.
This study is attempting to analyze modern art’s work by Lucan’s Psychological Theory. By understanding artist and works, the study is giving a different way to analyze.

〈一〉中文專書
Alex Kerr，馬慈光譯，《犬與鬼─現代日本的墮落》，新北市：木馬文化，2014。
Arnold Hauser，居延安譯，《藝術社會學》，台北：雅典，1988。
Freud, Sogmund,〈論自戀：導論〉，宋慶文、戴淑艷譯，車文博主編，《佛洛伊德文集》，第二卷。北京：長春，1998。
Leader, Darian，龔卓軍譯，《拉岡》，新北：立緒，1998。
Matt Hills，朱華瑄譯，《迷文化》，台北：韋伯，2005。
Slavoj Zizek (斯拉維‧紀傑克)，蔡淑惠譯，《傾斜觀看：在大眾文化中遇見拉岡》，苗栗：桂冠，2008。
Slavoj Žižek，Glyn Daly，孫曉坤譯，《與紀傑克對話》，台北市：巨流，2008。
小山登美夫，蔡青雯譯，《當代藝術商機》，台北：商周，2010。
王國芳、郭本禹，《拉岡》，台北：生智，1997。
丹尼爾‧夏克特，高申春，《找尋逝去的自我─大腦、心靈和往事的記憶》，長春市：吉林人民，1998。
李常慶等著，《日本動漫產業與動漫文化研究》，北京大學出版社，2011。
村上隆，江明玉譯，《藝術創業論》，台北：商周，2007。
奈良美智，黃碧君、王筱玲譯，《小星星通信》，台北：大塊文化，2004。
奈良美智，姜濤、林少華譯，《奈良美智‧用小刀劃開》，長春：北方婦女兒童，2011。
奈良美智，褚炫初譯，《NARA 48 GIRLS》，新北市：遠足文化，2012。
美術手帖編輯部編著，黃友玫、李韻柔、葉立芳、褚炫初、蘇文淑譯，《美術手
帖：特集 奈良美智回歸原點》，台北：大藝，2012。
河合隼雄、吉本芭娜娜，銀色快手、黃心寧譯，《原來如此的對話》，台北：時報文化，2004。
河合隼雄、村上春樹，賴明珠譯，《村上春樹去見河合隼雄》，台北：時報文化，2004。
河合隼雄、松居直、柳田邦男，林真美譯，《繪本之力》，台北：遠流，2005。
星野克美等著，黃恆正譯，《符號社會的消費：商品圖騰化․都市劇場化․消費符號化》，台北：遠流，1988。
保羅‧泰勒，徐洵蔚、鄭湛譯，《後普普藝術》，台北：遠流，1996。
宮崎駿，《出發點1979-1996》，黃穎凡、章澤儀譯，台北市：台灣東販，2006。
高宣揚，《流行文化社會學》，台北：五南，2006。
鈴木貞美，《日本文化史重構─以生命觀為中心》，魏大海譯，中國社會科學，2011。
福原泰平，王小峰、李濯凡譯《拉康：鏡像階段》，石家庄：河北教育，2002。
潘力，《和風藝志 : 從明治維新到21世紀的日本美術》，北京 : 人民美術 ， 2011。
暮澤剛巳，蔡青雯譯，《當代藝術關鍵詞100》，台北：麥田，2011。
劉紀蕙等著，《拉岡精神分析辭彙》，台北：巨流圖書，2009。
鵜飼正樹、永井良和、藤本憲一編，《戰後日本的大眾文化》，苑崇利、史兆紅、秦燕春譯，社會科學文獻，2010。
蘇靜等編著，《知日‧奈良美智》，長春：北方婦女兒童，2011。
〈二〉外文專書
Melissa Chiu and Miwako Tezuka；with contributions from Midori Matsui, Michael Wilson, and Hideki Toyoshima，《Yoshimoto Nara: nobody’s fool》，New york；London：Asia Society Museum in association with Abrams，2010。
Melissa Chiu、Miwako Tezuka，《Yoshitomo nara: Nobody’s Fool》，Harry N. Abrams，2010。
ウッドロー・フェニックス（Woodrow Phoenix），《Plastic Culture: How Japanese Toys Conquered the World》，東京：講談社，2006。
Yoshitomo Nara，《Yoshitomo Nara：a bit like you and me…》，京都：フォイル，2012。
Yoshimoto Nara，《Yoshimoto Nara: the complete works》，San Francisco，CA：Chronicle Books，2011。
小山登美夫，現代アートビジネス。アスキー・メディアワークス。アスキー・メディアワークス，2008。
小山登美夫，その絵、いくら？現代アートの相場がわかる，講談社，2008。
北原惇，《幼兒化する日本人 : 戰後日本の大眾心理》，東京都：リベルタ出版， 2005。
奈良美智，《Ukiyo》，東京：リトルモア，1999。
奈良美智，《I don’t mind, if you forget me》，東京：淡交社，2001。
奈良美智、グラフ，《A to Z》，東京：金澤21世紀美術館，2007。
岩城見一，《藝術/葛藤の現場：近代日本藝術思想のコンテクスト》，京都：晃洋書房，2002。
椹木野衣，《日本‧現代‧美術》，東京：新潮社，1998。
椹木野衣，《美術になにか起こったか1992-2006》，東京都：国書刊行会，2006。
鵜飼正樹, 永井良和, 藤本憲一編，《戰後日本の大眾文化》，京都，昭和堂，2000。
〈三〉期刊論文
台北市立美術館，〈欲望與消費－海洋堂與御宅族文化〉，《藝術家》，2007年11月，頁304- 307。
吳曉芳，〈來自我抽屜的深處 奈良美智在日本東京原美術館個展〉，《藝術家》，354期，2004年11月，頁166-173。
米榭兒，〈【寵物時代】奈良美智〉，《印刻文學生活誌》，2003年10月，頁164- 165。
林志鴻，〈虛實迷幻的情感迷宮 奈良美智海牙最新創作展〉，《藝術家》，387期，2007年8月，頁418- 425。
陳凱恩，〈解構奈良美智〉，《藝術欣賞》，2007年2月，頁103-113
陸蓉之，〈3L4D：動漫美學新世紀〉，《藝術家》，389期，2007年，頁324- 327。
潘襎、張晴文，〈生活的一瞬間，生活上的寫實 專訪奈良美智〉，《藝術家》，2007年12月，頁196- 203。
林妙玲，〈日本當代藝術家 奈良美智 不完全可愛 卻更具魅力〉，《遠見雜誌》，2007年12月，頁320- 323。
沈彤，〈藝術貴族與藝術平民〉，《典藏雜誌》，1996年8月，頁236- 237。
姚瑞中，〈奈良美智的嫩天堂〉，《自由時報》，47自由副刊，2004年12月19日。
張晴文，〈大眾藝術化〉，《藝術觀點》，2000年5月，5，頁8-14。
胡朝聖，〈藝術與時尚結盟的新世代〉，《藝術家》，341，2003年10月，頁304- 311。
小山登美夫，（世界市場が注目する現代美術「二人の異才」），《現代》，2002.11，頁241- 246。
奈良美智，〈コメ文化圏で思うこと〉，《美術手帖：日本のアーティスト序論》，Vol.60 No.909，2008.7，頁26- 27。
松井みどり，（日本絵画の新たなる出発 「マイナー」さの三つの相），《ユリイカ》，2001.10，頁151- 165。
「奈良美智 いつでも旅の途中」『美術手帖』 2010年7月号: [インタビュー] 児島やよい「いつでも旅の途中」 頁26–45 / [対談] 大野智 x 奈良美智「新作を巡る、展覧会クルーズへ!」頁50–57 / 松井みどり「土の感触、想像力の目覚め」 頁58–61
島敦彦，「世界の人々の心に届く、奈良美智の絵」『アートコレクター』，2009年10月号，頁10–11
豊嶋秀樹「YNG in Europe」『Studio Voice』，2007年12月号、頁140–145
上田智子「奈良美智 青森県弘前市」『H』，2006年9月号、頁40–49
:宮村周子，「さよなら子ども時代」，「奈良美智読本」『美術手帖』，2001年12月号，頁21–24
[インタビュー]「 Working Days」，「奈良美智読本」『美術手帖』，2001年12月号，頁57–64
嶽本野ばら，「奈良さん、貴方の絵は可愛くない!」，「奈良美智読本」『美術手帖』，2001年12月号，頁32
児島やよい，「アーティスト、奈良美智という生き方」，「奈良美智読本」『美術手帖』，2001年12月号，頁50–51
小林昌廣，「無意識過剰ということ」，「奈良美智読本」『美術手帖』， 2001年12月号，頁52–56
諸川春樹，「永遠の現在を生きる子ども」，「奈良美智読本」『美術手帖』 2001年12月号，頁88–91
椹木野衣，「美術でキャラ萌え、こどもと美術」，「奈良美智読本」『美術手帖』， 2001年12月号，頁96–103
[対談] 鶴見俊輔 x 奈良美智，「ひとりで歩ける人になること」，「奈良美智読本」『美術手帖』，2001年12月号，頁104–112
[対談] 村上隆 x 奈良美智，「温泉対談後編 いつまでも終わらない夏休みの終わりに」，「奈良美智読本」『美術手帖』，2001年12月号，頁121–144
〈四〉紀錄片
奈良美智，坂部康二導，《跟著奈良美智去旅行》，2007。