圖像與社會：戰後初期臺灣版畫之研究（1945-1958）
摘 要
本研究自戰前臺灣版畫發展的背景出發，說明戰後初期臺灣版畫之產生，一方面係由於日治末期畫家因戰爭時局導致對現實的留意，一方面則受中國新興木刻運動的來臺版畫家之影響所致。
研究發現，1945年至1958年間，依據版畫的內容可分為三期：
第一期：自由風潮下的延伸批判期（1945-1949），以首批入臺的中國版畫家為主，發表觀察臺灣風土和揭露社會議題的作品。
第二期：復興使命下的基地框架期（1949-1955），配合國家文藝政策與農業政策之推廣，題材上受框架限制，有歌頌政軍建設和農村復興的版畫。
第三期：居穩而轉異的框架轉型期（1955-1958），呈現經濟發展由穩定的農業轉趨發展工業之過渡，題材上的框架，受環境、思潮之影響遂轉求表現形式的改變。
第一期雖因國民政府管理未就緒，導致社會問題叢生，不過，有利於版畫家自由創作；第二期政府播遷工作完成，但戒嚴統治限制了人民的自由，版畫家配合國家政策，以寫實風格為主歌頌政府作為；第三期社會發展漸趨穩定，畫家對現實題材嘗試作風格形式之轉變。

Image and Society: Study on Taiwanese Bolck Prints in the Early Post-war Period (1945-1958)
Abstract
Based on the development of Taiwanese block prints before the war, this study found that the block prints of Taiwan after the war was developed by the painters’ concern about reality in war at the end of the Japanese Occupation Period, and also influenced by Chinese block print artists in Taiwan in the new wood engraving movement of China.
This study generalized three phases, from 1945 to 1958, based on the content of block prints:
Phase 1: In phase of extended criticism under the trend of freedom (1945-1949), the first immigrated Chinese block print artists published the works on social customs and social issues in Taiwan.
Phase 2: In basic framework phase with the mission of restoration (1949-1955), upon the implementation of national art policy and agricultural policy, the painters’ materials were restricted by framework, and they developed block prints glorifying political and military construction and rural restoration.
Phase 3: In phase of framework transformation from stability to change (1955-1958), economic development changes from stable agriculture to industry, framework of style of materials was changed by the influence of environment and stream of thoughts.
In the first phase, although management of national government was unsatisfying and it caused social problems, it benefited free creation of block print artists. In the second phase, the government accomplished the immigration. However, the governance by martial law restricted the people’s freedom. For national policies, block print artists glorified the government’s measures by realism. In the third phase, social development was stable. Painters tried to change the style of realistic materials.

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