| 研究生: |
陳武志 Chen, Wu-Zhi |
|---|---|
| 論文名稱: |
格式塔學派於建築設計可行性應用探討 An Exploration of the Gestalt Theory in Architectural Design |
| 指導教授: |
劉舜仁
Liou, Shuenn-Ren |
| 學位類別: |
碩士 Master |
| 系所名稱: |
規劃與設計學院 - 建築學系 Department of Architecture |
| 論文出版年: | 2019 |
| 畢業學年度: | 107 |
| 語文別: | 中文 |
| 論文頁數: | 117 |
| 中文關鍵詞: | 城市影像 、完形心理 、設計方法 、圖與地 、視覺場 |
| 外文關鍵詞: | Urban Image, Gestalt Psychology, Design Methodology, Figure and Ground, Visual Field |
| 相關次數: | 點閱:104 下載:2 |
| 分享至: |
| 查詢本校圖書館目錄 查詢臺灣博碩士論文知識加值系統 勘誤回報 |
「在完形心理學(格式塔心理學)中,人們為求理解,會在心態上簡化視覺環境。在不同的造型的組合中,我們會傾向於在視覺範圍內,簡化物件成為簡單及一般性的形狀,愈是單純與常見的形,愈是容易覺察和了解。」(Frank Ching,1979)──本論文以此段文字為起始,研究在影像科技發展中,因媒介的多元化,試以視覺本質思考探討,人認知形體的本質,探討二個問題:在媒介虛擬中,如何認知形體?如何建構視覺場域?研究這二個議題,並發展成設計。進而從影像的認知狀態、解讀,創造形體。最後,運用此方法以都市靜態影像生成城市實質空間紋理拼貼。
論文設計分為三個程序進行,一是完形心理學論述的立體化的建構,透過理論從平面到立體化的進程,推演拆解的程序;其次是城市影像空間可能性的擬定,經由媒介的發展,推演虛擬空間原型思考;三是選定城市影像套入程序操作,生成虛擬空間中的想像空間,試以其視覺認知本質,推擬有力量的形體產生。
“Gestalt psychology affirms that the human mind will simplify the visual environment in order to comprehend it. Given any composition of forms, we tend to reduce the subject matter in our visual field to the simplest and most regular shapes. The simpler and more regular a shape is, the easier it is to perceive and understand.”(Frank Ching,1979). Beginning from this quotation, this study investigated the nature of human cognition of shapes from the perspective of essential visual thinking on the basis of media diversification in image technology development. This study explored the following two questions: How do people perceive shapes in virtual media? and How do they construct the visual field? To investigate these two questions, a design was developed to create shapes according to people's cognitive state and their interpretation of images. Finally, static urban images were used to collage the substantive fabric of urban space.
‧ Colin Roew and Fred Koetter,《Collage City 》,Massachuesette,the MIT Press,1978
‧ Frank Ching (pseudonym Francis D. K. Ching),《Architecture: Form, Space, & Order》,New York,John Wiley & Sons Inc.,1979
‧ John Locke,《An Essay Concerning Human Understanding》,United Kingdom,1690
‧ Jean Baudrillard ,《Selected Writings》,Stanford,Stanford University Press,1988
‧ Jim Clark (pseudonym James M. Clark) and Allan Paivio,《Educational Psychology Review》,New York,Plenum Publishing Corporation,1991
‧ Kurt Koffka,《 Principles of Gestalt Psychology》, New York,Harcourt,1935
‧ Leslie Stroebel, Tod Hollis, and Richard Zakia,《Visual Concepts for Photographers》,Massachusetts,Focal Press Inc.,1980
‧ Lionel March and Philip Steadman,《The Geometry of Environment》An Introduction to Spatial Organization in Design,Massachuesette,the MIT Press ,1971
‧ Richard Gerrig and Philip Zimbardo,《Psychology and Life》,Boston,Allyn and Bacon,2002
‧ Steven Lehar,《Gestalt Isomorphism and the Primacy of Subjective Conscious Experience:A Gestalt Bubble Model 》Behavioral & Brain Sciences,United Kingdom,Cambridge University Press,1999
‧ Kurt Koffka,黎煒譯,《格式塔心理學原理》,香港:昭明出版社,2007
‧ Liz Wells,鄭玉菁譯,《攝影學批判導論》,台北:韋伯文化國際出版有限公司,2005
‧ Robert Solso,梁耘瑭譯,《視覺術藝認知》,台北:全華科技圖書股份有限公司,2003
‧ 吳菁樺,《圖地反轉類型標誌意象認知之探討》,銘傳大學設計創作研究所,2004
‧ 洪曉芳,《論繪畫性空間》,中國文化大學藝術研究所,2001
‧ 張悟非,《運用完形心理學探討介面形態組織關係對注意力之影響》,國立雲林科技大學工業設計研究所,2002
‧ 葉政鑫,《運用完形心理學探討介面形態組織關對注意力之影響》,國立雲林科技大學工業設計系碩士班 ,2002
‧ 劉錫明,《攝影觀念與印象形成之關聯—以人物肖像作為影像符號為例》,世新大學圖文傳播暨數位出版學系,2005
‧ 賴欣怡,《便當隔間設計美學》,國立臺灣藝術大學造形藝術研究所,2006
‧ 賴欣怡,《便當隔間設計美學》,國立臺灣藝術大學造形藝術研究所,2006
‧ 盧士正,《造形對稱性與複雜度變化的知覺反應關係研究》,國立臺灣藝術大學造形藝術研究所,2006
‧ 蘇柏奇,《數學教材設計之研究- 以知覺理論為基礎》,國立交通大學理學院網路學習學程,2004
‧ 林俊良,《視覺傳達設計概說》,台北:藝風堂,2004
‧ 施淑萍策展,《非20 度》台灣當代藝術的常溫影像,台北:國立台灣美術館2009
‧ 陳俊宏、楊東民,《視覺傳達設計概論》,台北:全華科技圖書公司,1998
‧ 郭恩慈,《影像啟示錄 》,香港:奔向明日工作室,1996
‧ 張春興,《心理學原理》,台北:東華書局,2003
‧ 張春興,《教育心理學》,台北:東華書局,2004
‧ 齊隆壬,《電影符號學:從古典到數位時代》,台北市:書林出版有限公司,2013
‧ 熊祥林,《消費者的知覺》,台北:理明出版社,1990
‧ 鄭意萱,《攝影藝術簡史》,台北:藝術家出版社,2007
‧ 鄭昭明,《認知心理學- 理論與實踐》,台北:桂冠出版社,1999
‧ 蔣載榮,《觀‧ 念‧ 攝影—影像的視覺心理剖析》,台北:世理雜誌出版有限公司,2011
‧ 許嘉玲,認知心理學導讀,高雄醫學大學心理學研究所
‧ 葉素玲、陳一平、蔡秋月,錯覺式組合—一種知覺現象的探討,《科學月刊》第202 期,科學月刊雜誌社,1986
‧ 學術研討會論文集,《回首台灣百年攝影幽光 》台灣影像風格與攝影特質的轉變,台北:國立歷史博物館,2003
‧ 圖九 圖片來源:Taipei Digital Advertising Inc. 台北數位廣告, 巷弄x 台南,https://goo.gl/maps/w2izQWsRKJ5v3mvx7
‧ 圖十二 圖片來源:https://www.mcescher.com/gallery/back-in-holland/no-88-sea-horse/,Maurits Cornelis Escher(1898-1972),Sea Horse (No. 88),1952 Ink,watercolor
‧ 圖十三 圖片來源:https://www.mindfake.com/illusion_13.html, Optical Illusions
‧ 圖十九 圖片來源:https://www.toptal.com/designers/ui/gestalt-principles-of-design,CAMERON CHAPMAN,Exploring the Gestalt Principles of Design
‧ 圖三十一 圖片來源:https://www.loc.gov/resource/pan.6a01850/,Martin Behrman,San Francisco from Rincon Hill,1851
‧ 圖三十二 圖片來源:https://www.google.com/streetview/,2014
‧ 圖三十三 圖片來源:https://www.google.com/streetview/,2014
‧ 圖三十四 圖片來源:https://www.google.com/streetview/,2014
‧ 圖三十五 圖片來源:https://www.google.com/streetview/,2014
‧ 圖三十七 圖片來源:https://www.sony.com.tw/zh/electronics/support/other-video-cameras-webbie-hd-bloggie-cameras
‧ 圖五 繪製參考:https://cseweb.ucsd.edu/~ddahlstr/cse271/peirce.php,Charles Sanders Peirce semiotics
‧ 圖十六 繪製參考:https://uxplanet.org/gestalt-theory-for-efficient-ux-principle-of-similarity-827c20c175f5?gi=e42bf146310a,Gestalt Theory for Efficient UX: Principle of Similarity,Tubik Studio