顏水龍因為長期從事台灣本土工藝推廣的工作，和同期的前輩畫家比較起來，他並不算是一位多產的藝術家，但是，以原住民題材的繪畫創作，卻佔了他的作品很大的比例，此一題材的作品數量，也較其他日據時代的前輩畫家多了許多。他這一系列原住民題材的繪畫創作，不但是最令人印象深刻、且最具獨特性的作品，也為其繪畫生涯中的重要代表作，更是他聞名藝壇的頂尖之作。而顏水龍這種長期持續不斷、獨自默默的從事原住民題材的創作現象，是十分特殊的，他以原住民題材為創作主題，在台灣美術界本土化運動，是佔有前瞻性地位的，他以原住民題材來創作的歷史淵源及所受的影響，亦值得後人的留心和研究。顏水龍原住民畫作的題材內容及風格的分析，為本論文的重點，而他原住民題材畫作的創作義涵的轉變，更值得大家的注意。本文中，筆者嘗試著從各種不同角度及用不同的理論，將顏水龍的原住民題材畫作，做出深入的解讀與分析。期望後人能以一份更包容及寬闊的眼界，去欣賞顏水龍的原住民題材畫作，也能在欣賞他的原住民畫作時，認識其作品中跨文化美學的原住民藝術與文化之美。

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