本論文以民國初年的北方畫壇為探討對象，主要以北方畫壇的美術團體「中國畫學研究會」及其出版物《藝林旬刊》和《藝林月刊》為研究對象。
論文分五個章節，在緒論部分提出研究的相關問題和論文的整體性架構。第一章對中國近現代社會美術革命的要求、新興大眾媒體的傳播以及觀眾的轉變和對真實感的需求這三方面，闡述當時社會及畫壇的整體狀況。第二章選取北方畫壇重要的美術組織「中國畫學研究會」，探究其組織架構及其與北方其他美術組織之間的關係。第三章將對「中國畫學研究會」的出版物《藝林旬刊》和《藝林月刊》做詳細的分析，通過刊物的創刊、改版、內容、及流通區域幾方面，分析其如何利用新興大眾媒體普及傳統藝文知識，宣揚畫學主張。第四章根據上述資料結合北方畫壇中的代表人物之畫學思想與畫作分析，探析畫家具體的畫學理論及藝術實踐。第五章為結語，綜合提出本論文的重要與貢獻及未來研究的可能性。
民初在西方文化的衝擊下，中國社會面臨前所未有的挑戰。傳統繪畫的觀眾士人階層土崩瓦解，取而代之的是以軍人、商人為主的社會新貴及一般大眾。傳統繪畫已不能滿足新觀眾的要求，其價值和地位遭受到前所未有的否定。政治經濟的困頓，也要求社會上的一切資源都為國家的振興而服務，藝術也在此時被賦予不同於之前「怡情抒懷」的功能。此時北方畫壇的畫家組建不同的美術組織，並且互相促進，積極同其他區域畫家群體及國外藝術家交流。為重新確立中國畫的價值地位，尋求國畫新的發展道路，以滿足新觀眾的需求及振興國家的使命。當時創立的「中國畫學研究會」就是其中的代表，畫家聚集在一起，開課授徒，出版刊物《藝林旬刊》及《藝林月刊》，普及傳統藝文知識，提高新觀眾的藝術修養，從被動迎合進而轉為主動培養的過程。

This thesis researches on the northern painting circle in the early years of the Republic of China. It mainly focuses on the art group "Chinese Painting Research Association" and its publications "Yilin Xunkan" and "Yilin Monthly".
The thesis consists five chapters. In the introduction part, the research questions are proposed and the overall structure of the thesis is presented. Chapter One expounds the overall situation of the society and the painting circle at that time from three aspects: the requirements of the Chinese modern social art changes, the spread of emerging mass media, the transformation of the audience and the need for realism. Chapter Two selects the important art organization " Chinese Painting Research Association" in the northern art circle to explore its organizational structure and relationship with other art organizations in the north. Chapter Three makes a detailed analysis of the publications "Yilin Xunkan" and " Yilin Monthly". It analyzes how to popularize the traditional art and literature and promote the idea of painting through the publications’ establishment, revision, content and circulation area. Chapter Four, based on the above-mentioned data, combines the painting thought and painting analysis of the representative figures in the northern painting circle to analyze the painters’ specific painting theory and artistic practice. Chapter Five is the conclusion, which comprehensively illustrates the importance and contribution of this thesis and the implication for future research.
Under the impact of western culture, Chinese society faced unprecedented challenges at the beginning of the Republic of China. The audience of traditional paintings, the gentry class, collapsed and replaced by the newly rich and the general public, mainly soldiers and businessmen. Traditional painting can no longer meet the demands of new audiences, and its value and status have been denied as never before. The difficult political and economic situation also required all resources in society to serve the revitalization of the country. The function of art was also different from the previous one, “expressing one's feelings with pleasure”. At that time, painters in the northern painting circle formed different art organizations and promoted each other, actively communicating with other regional groups of painters and foreign artists. In order to re-establish the value position of Chinese painting and seek a new development path of Chinese painting, it is necessary to meet the needs of new audiences and the mission of revitalizing the country. “Chinese Painting Research Association" founded at that time was the representative among them. Painters gathered together to teach students and issue the publications " Yilin Xunkan" and " Yilin Monthly" to popularize traditional art and literature and improve the artistic accomplishment of new audiences, from passive catering to active training. Painters also put forward different painting theories and put them into practice according to their different social experiences and educational backgrounds, which greatly promoted the modernization of traditional Chinese painting.

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