本論文主要論析台灣藝術家陳順築一系列關乎家族與記憶的作品，從一九九○年起，陳順築開始以故鄉澎湖為創作對象，繼之於一九九二年開始嘗試挪用家族老照片、日常物件建構家族史的影像工程，其創作主題一路緊密環扣對家族記憶的惦念與哀悼，其中又以《家族黑盒子》系列為代表作品。筆者藉由歷時性的圖像分析，發掘藝術家的作品並非一味指向鄉愁之路，其影像是具有多元指涉的意義，也讓觀者注視在其家族照背後的懷舊與回憶機制。
陳順築是台灣少數重度運用家族照創作的藝術家，其藝術型式包括有攝影、複合媒材、及裝置藝術。一般論者詮釋其作品，經常解釋其是源於懷想過往時光的創作，一種無法自拔的心理糾結，但筆者透過記憶理論、寓言理論、精神分析理論，以及把台灣社會當作文化文本進行探究，意欲揭開其作品所潛藏的精神徵狀和符號指涉，筆者認為陳順築的家族和原鄉圖像，並不是偏執地耽溺於回憶，特別是藝術家運用超現實主義藝術常運用的拼貼手法，已非以懷舊或鄉愁一言以敝之。陳順築的家族系列作品，一方面是以追憶的方式，擷取過往逝去的歷史片段，再現個人童年回憶的景象；再者亦透過老照片召喚觀者對自身記憶與原鄉的關注，甚至開始質疑攝影和記憶的機制，到後期以致把視域轉移在台北的居所。本文的研究即在闡明作為回憶主體的藝術家，如何透過老照片編織出個人的記憶，以及這些充滿懷舊氛圍的作品，又呈顯藝術家哪些個人內在的心理徵兆。

This thesis analyzes the series of works by Taiwanese artist Chen Shun-Chu that were based on the recollection of his family.

Chen began setting his hometown Penghu as the theme of his creative works in 1990. In an attempt to construct images of his family history, Chen started experimenting with the use of old family photographs and daily items in 1992. The theme of his work was closely knit with the remembrance and mourning for his family, with the series titled “Family Black Boxes” being the most prolific.

The artist’s works will be explored with a diachronic analysis of the images instead of in a nostalgic fashion, as the diversity of the images allows viewers to focus on the nostalgia behind the family photographs.

Chen is one of the few artists in Taiwan who consistently utilizes family portraits in his works. The medium through his artistic works were portrayed included photography, mixed media and installation art. Most analysts interpret the source of his inspiration as having originated from his sentimental yearning for the past, which had subsequently become an endless psychological struggle.

When applying the memory, allegory and psychoanalytic theories, and using the Taiwanese society as a cultural text, a further examination in this thesis indicate a hidden signifier of psychological state in Chen’s work. It is believed that the images of Chen’s family and hometown are not simply an expression of nostalgia, since collage is usually utilized to present surrealism.

Chen’s series of work based on his family is not only a compilation of the past in the eingedenken style and represents his childhood memories, the thesis also discusses how Chen calls for the viewers to recollect their own memories of the past and their hometowns. There is also an element of doubt in the mechanism of photography and memory, upon which the focus is then transferred to the residence in Taipei.

This thesis discusses how artists knit together a personal memory through the use of nostalgic old photographs in their works while exposing the inner psychological signs of the artists.

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（二）期刊
Mark Dueden:Lydia Papadimitriou, “Sans-Souci,” in Creative Camera, 315 (Apr/May) , p. 15-19.

三、訪談記錄表

日期:2007年3月13日（約4小時）, 對象:陳順築, 地點:陳順築新店工作室, 方式:面談, 主題:1. 求學與創作歷程 2. 歷年作品解說