亞美迪歐‧莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani，1884-1920）活躍於二十世紀初巴黎多元前衛的藝術圈，期間各畫派紛陳，莫迪里亞尼亦曾短暫迷失於各風格之中。但藉由人物相關主題的探討、深厚的義大利傳統背景與雕刻創作手法的延續，使得莫迪里亞尼創作出一套自身的繪畫語彙，以及和「人物」相關的創作主題；女性裸體畫作品即是莫迪里亞尼的代表性題材之一。

本文藉由莫迪里亞尼對人物主題的思索、傳統背景與雕刻創作的影響三面向去探討莫迪里亞尼的女性裸體畫作品，得知大部分的裸體畫作品出現於畫家晚年，且裸體畫作中數量較多的是「斜倚」姿態作品。此姿態非莫迪里亞尼的創新，而是傳統的傳衍與融合雕刻創作手法後的呈現，是為了符合莫迪里亞尼當下的創作心理和理念的表達媒介，亦即畫家表達抽象「情感」的具體「圖示」。又因生長於義大利，受到深厚的傳統背景影響，以及繪畫生涯中從不間斷的練習人體描繪，使得這些裸體畫作品有了探討人體美的概念。加上畫中裸婦同時扮演了模特兒與親密情人的多重身分，讓這些作品不僅記錄了畫家當時的生活與情感，也流露出情慾的氛圍，所以這些裸體畫作也承載了畫家的私密情感。在傳統與情感等因素交互影響下，使得「人體美」與「情慾」這兩個概念，始終是莫迪里亞尼的女性裸體畫作品不斷被探討的兩大面向。

Amedeo Modigliani (1884-1920) was an active artist in avant-garde circles in Paris during the early 20th century. Due to the multiplicity of art forms emerging in that era, Amedeo Modigliani, being initially uncertain of which school he wished to adopt, for a short time found himself lost amidst the profusion of art styles. However, his study of the human form, his strong Italian background, combined with his traditional heritage of sculptural skill, enabled him to create his own unique painting idiom and creative approach to the “human figure”. Female nude painting thus became one of Modigliani’s most distinguished art forms.

This article will discuss three aspects of Modigliani’s female nude painting: (1) his close study of the human figure, (2) his background of traditional training (3) the influence of his sculptural heritage. The majority of his nude paintings did not emerge until the later years of the artist’s brief life. Of these, a large number of these nudes were depicted in a “reclining” position. Though not innovative, this pose bespoke the influence of Modigliani’s traditional training and his sculptural technique. It was also an indication of Modigliani’s creative perception at this period, as well as a “concrete image” of the artist’s imperceptible feelings. Born and raised in Italy, Modigliani was greatly influenced by the cultural tradition of that nation. During his career, his ongoing depiction of the human figure gave the impression that his nude paintings had about them an element of investigation into the beauty of the human form. An interesting factor is the intimate relationship between the artist and the women he painted, for in addition to serving as models, they were also his mistresses. With this in mind, these portraits not only document the painter’s personal life and private passion, they also exude an atmosphere of eroticism. In other words, these nudities convey the painter’s most intimate feelings. The intermingled influence of his traditional background and love life in his painting gives rise to two perceptions: “the beauty of the human body” and “eroticism”. These two aspects have become topics of ongoing conjecture in the analysis of Modigliani’s female nude painting.

參考文獻
一、中文專書
艾周昌主編，《非洲黑人文明》，北京：中國社會科學出版社，再版，2000。
王庭玫主編，《裸體 :美術史上的裸體意象與身體之美》，台北：藝術家出版社， 初版，2007。
朱伯雄著，《拉斐爾前派與象徵主義美術》，台北：藝術家出版社，初版，2003。
李明明著，《形象與語言：西方現代藝術評論文集》，台北：三民出版社，初版， 1992。
吳澤義、劉錫海著，《波提且利》，台北：藝術圖書出版社，初版，1997。
吳澤義、劉錫海著，《提香》，台北：藝術圖書出版社，初版，1997。
易英著，《西方20世紀美術》，北京：中國人民大學出版社，初版，2004。
高玉珍主編，《前進非洲 :原始藝術特展》，台北：國立歷史博物館，2003。
馬新國著，《康德美學研究》，北京：北京師範大學出版社，初版，1994。
曾長生撰，《布朗庫西》，台北：藝術家出版社，初版，2005。
葉志誠、葉立誠，《研究方法與論文寫作》，台北：商鼎文化出版社，1999。
陳長華編著，《維納斯三千年》，台北：藝術圖書出版社，再版，1991。
陳銀輝著，《剖析現代美術》，台北：雄獅圖書出版社，初版，1975。
陳望衡主編，《維納斯巡禮－西方美術史話》，武漢：武漢大學出版社，初版，2006。
黃文叡著，《現代藝術啟示錄》，台北：藝術家出版社，初版，2002。
劉其偉編著，《現代繪畫理論》，台北：雄獅圖書出版社，初版，1975。
劉其偉編著，《藝術人類學 :原始思維與創作》，台北：雄獅圖書出版社，再版， 2003。

二、中文譯書
Bernard, Edina，黃正平譯《現代藝術》，台北：閣林出版社，初版，2003。
Butler, Stephen，黃春英譯，《莫迪里亞尼》，台北：國巨出版社，初版，1996。
Bell, Clive，周今環、馬鍾元譯，《藝術》，台北：商鼎文化出版社，初版，2000。
Chalumeau, Jean Luc. 林霄瀟、吳啟雯譯，《西方現代藝術批評》，北京：文化藝術出版社，初版，2005。
Chipp, Herschel B.，余珊珊譯，《現代藝術理論》，台北：遠流出版社，初版，1995。
Crepaldi, Gabriele，王娟娟譯，《馬蒂斯》，台北：木馬文化出版社，初版，2001。
Clark, Kenneth，吳玫、寗延明譯，《裸藝術：探究完美形式》，台北：先覺出版社，初版，2004。
E. B. Feldman，何政廣譯，《藝術創作心理》，台北：大江出版社，初版，1971。
E.H.Gombrich，雨云譯，《藝術的故事》，台北：聯經出版社，修訂版，1997。
Friedlander, Max J，梁春生譯，《藝術與鑑賞》，台北：遠流出版社，1898。
Fry, Roger，易英譯，《視覺與設計》，南京：江蘇教育出版社，初版，2005。
Giorgi, Rose，王娟娟譯，《委拉斯奎茲》，台北：木馬文化出版社，初版，2001。
Goldwater, Robert，殷泓譯，《現代藝術中的原始主義》，江蘇：江蘇美術出版社，初版，1993。
Giulio Carlo Argan、Maurizio Fagiolo，曾堉、葉劉天增譯，《藝術史學的基礎》，台北：東大出版社，1992。
H.W.Janson，曾堉、王寶連譯，《西洋藝術史.3,文藝復興藝術》，台北：幼獅出版社，初版，1991年。
Mann,Carol，羅竹茜譯，《莫迪里亞尼》，台北：遠流出版社，初版，1995。
Meecham, Pam、Sheldon, Julie，王秀滿譯，《最新現代藝術批判》，台北：韋伯文化出版社，重譯版，2006。
Nead, Lynda，侯宜人譯，《女性裸體》，台北：遠流出版社，初版，1995。
Nochlin, Linda，游惠貞譯，《女性，藝術與權力》，桂林：廣西師範大學出版社，初版，2005。
Philippe, Leau，劉增泉譯，《文藝復興藝術觀》，台北：國立編譯館，初版，1996。
Palmer, Richard E.，嚴平譯，《詮釋學》，台北：桂冠圖書股份有限公司，初版，1992年。
Rapelli, Paola，王娟娟譯，《哥雅》，台北：木馬文化出版社，初版，2001。
Read, Herbert，李長俊譯，《現代繪畫史》，台北：大陸書店，再版，1974。

三、西文專書
Courthion,Pierre. Edouard Manet . London :Thames and Hudson,1988.
Celant, Germano; Hulten,Pontus. Italian art, 1900-1945. New York :Rizzoli,1989.
E.H. Gombrich. The preference for the primitive :episodes in the history of Western taste and art. London :Phaidon, 2002.
Flam ,Jack ; Deutch ,Miriam. Primitivism and twentieth-century art :a documentary
history, Berkeley. Calif. :University of California Press, 2003.
H.H. Arnason ; rev. and update by Daniel Wheeler. A history of modern art :painting, sculpture, architecture, photography. London :Thames and Hudson, 1986.
Hollmann, Eckhard. Paul Aston trans. Amedeo Modigliani: Erotic Sketchbook. Munich：Prestel Verlage, 2008.
Kruszynski,Anette. John Brownjohn trans. Amedeo Modigliani :portraits and nudes. Munich：Prestel Verlage, 2000.
Krystof,Doris. Berlin Christina Rathgeber trans, AmedeoModigliani:The Poetry of Seeing. Koln:Taschen, 1996.
Kenneth Wayne. Modigliani and the Artists of Montparnasse. New York:Harry N.Abrams, 2002.
Lucie-Smith, Edward. Lives of the great twentieth century artists. New York :Rizzoli, 1986.
Mann,Carol. Modigliani. London:Thames and Husdson,1980。
McClusky, Pamela. Robert Farris Thompson. Art from Africa :long steps never broke a back. Seattle Art Museum,2002.
Norma Broude, The Macchiaioli:Italian Painters of the Nineteenth Century. New Haven:Yale University Press,1987
Noel Alexandre. Christine Baker and Michael Raeburn trans. The Unknown Modigliani : Drawings from the Collection of Paul Alexandre. New York :H. N. Abrams, 1993.
Roy,Claude. Modigliani. Geneva:Albert Skira, 1985.
Russell, John The meanings of modern art. London :Thames and Hudson, 1981.
Rubin, William Stanley. "Primitivism" in 20th century art :affinity of the tribal and
the modern, New York :Museum of Modern Art, 1984.
Read, Herbert . A concise history of modern painting, London :Thames & Hudson,
1974.
Schmalenbach ,Werner. David Britt and Peter Underwood trans. AmedeoModigliani :paintings, sculptures, drawings. Munich：Prestel Verlage, 1990.
Varia, Radu. Mary Vaudoyer trans. Brancusi . New York :Rizzoli, 1986.
Werner,Alfred. Amedeo Modigliani. New York, 1985.
William Stanley Rubin. "Primitivism" in 20th century art :affinity of the tribal and the modern. New York :Museum of Modern Art, 1984.

四、中文期刊
牛瀟靚，＜淺析莫迪里阿尼的表現性人物繪畫＞，《社科縱橫》，第21卷第11期，
2006年，頁127－128。
方放，＜瑣談裸體藝術的價值＞，《廣西廣播電視大學學報》，第12卷第3期，2001年，頁46－50。
車建修，＜外師造化 中得心源－莫迪里阿尼油畫作品淺析＞，《蘭州交通大學學
報》，第26卷第2期，2007年，頁43－45。
季紅，＜論裸體藝術的人文價值＞，《嘉興學院學報》，第17卷第5期，2005年，頁143－145。
封加樑，＜喬爾喬內臥女圖式的創意生成與歷史演譯＞，《藝術百家》，第6期，
2005年，頁69－73。
封加樑，＜難圓的空間之夢－莫迪里阿尼和他的女像柱＞，《廣西藝術學院報》，
第19卷，第3期，2005年，無頁數。
姚遠，＜莫迪利亞尼獨特的藝術風格＞，《石家庄師範專科學校學報》，第4卷第 3期，2002年，頁32－33。
俞天穎，＜酒精•大麻•靈感—義大利厄運畫家阿馬代奧•莫迪里阿尼＞，《世界博覽》，第7期，2003年，頁46－49。
涂小瓊，＜西方美學史上的形式概念＞《湖北美術學院學報》，第1期，1999年，頁17－19。
常雷，＜固定的圖示－維納斯斜臥姿勢的研究＞，《藝苑》，第21期，2005年，頁21－25。
高翎，＜神性．人性．個性－試論西方人體造形美的歷程＞，《雲南藝術學院學報》，第1期，2003年，頁67－69。
郭泳儒，＜莫迪利阿尼繪畫中女性形象的分析＞，《文化藝術研究》，二月號上旬
刊，2007年，頁88－89。
陳醉，＜裸體．裸體藝術．藝術中的裸體之一＞，《福建藝術》，第3期，1997年，頁29－32。
陳醉，＜裸體藝術十年（上）＞，《美術觀察》，第11期，1997年，頁63－65。
陳醉，＜十年回眸－談裸體、裸體藝術與藝術中的裸體＞《文藝研究》第1期，1998年“，頁108－117。
陳醉，＜性誘惑與人體美的起源及未來＞，《美術觀察》，第2期，2003年，頁86－90。
劉隆民，＜靈與肉的藝術金鍊－維納斯的歷史、內蘊和審美＞，《金築大學學報》，第4期，2000年，頁27－32。

五、西文期刊
Lola Young.“Where Do We Go From Here? Musings on 'The Other Story.”Oxford art journal ,13:12,1990,pp. 51-54.
Arther C. Danto.“Amedeo Modigliani－Body and Soul. ” The Nation. 19:26, 2004,pp. 40-45.
Maria Bitsori.“Modigliani’s fillette en bleu: juvenile dermatomyositis？”The International Society of Dermatology ,1 :42,2003,pp. 327-329.

六、學位論文
金家宇，《莫迪里安尼Amedeo Clemente Modigliani，1884－1920肖像畫研究》，國立台北藝術大學美術史研究所西洋美術史組碩士論文。