台灣合興皮影戲團於二○○七年停演，並將所有文物交付高雄縣皮影戲館典藏。目前官方網站多以拍照或掃描，將文物製成影像檔典藏，但還是有看不懂手抄本的可能，因為對其中文字並無解釋或釐清，所以對讀者幫助並不大。本文將合興的《金龜記》、《二度梅》、《狄青平西》、《九劍陣》手抄本內容重新編排，一改傳統一齣到底格式，俗異字以對照表釋義文字。
第一章、說明皮影戲傳入台灣後的發展歷程。第二章、就曲牌、符號、角色、劇情本說明手抄本的書寫方式。第三章、從「結構完整」、「戲劇衝突」、「情節緊湊」探討相互關係與作用。第四章、以主題思想與人物刻畫為主要範疇。第五章、從「對白」、「獨白」、「旁白」，提出對話主要的功能性與作用性。
整理手抄本內容，一來減少古物磨損，二來可自由運用劇本文字內容，提供學術研究，有更新或不同觀點出現。期許未來有更多文物重新建立，不論打字稿或影像數位化都是重要貢獻。

Taiwan Hehsing Shadow Puppet Theatre was suspended to perform in 2007, and possessed the cultural relics to the Kaohsiung County Shadow Puppet Museum to be reserved. At present the official website photoed or the scaned the cultural relics to the phantom files. However, the readers still cannot understand the scripts as well, because of lacks of clear explanation and definations. This article gathers four scripts of the Hehsing Shadow Puppet Theatre: "The Golden Tortoise", "Second Bloom of Plums", "Di Qing suppressed the West", "Nine Swords" and rearranges the form with vulgar table to explain the meanings.
The research is organized as follows: Chapter 1 presents the development processes of Taiwan Shadow Puppet; Chapter 2 briefly states the writing techniques of scrips with the names of the tunes, marks, roles and plots; and Chapter 3 explores the relationships and actions of structures, conflicts and plots; Chapter 4 takes the main thought and the character portray as the major category. The functions and actions of communication are descripted from the dialogue, monologue and Off-Screen points of view.
To sort out the scrips can reduce the wear of cultural relics and spread scripts freely, provides the scholarly research to discover different viewpoints. Hoping that in the future will have more cultural relics to be rebuilt in the forms of typescript or phantom, and it will be the significant contributions.

一、書籍
方寸，《戲劇編寫法》，台北：東大，1987 年。
王立，《中國古代文學十大主題》，台北：文史哲，1994 年。
王唯，《戲劇原理與評析》，台北：小報文化，1997年。
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石光生，《永興樂皮影戲團發展紀要》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2005 年。
石光生，《皮影戲：張德成藝師》，台北：教育部，1995 年。
石光生，《皮影戲藝師：許福能生命史》，岡山：高雄縣立文化中心，1998 年。
石光生，《高雄縣立文化中心皮影戲館籌建專輯》，岡山：高雄縣立文化中心，1994年。
石光生，《高雄縣傳統表演藝術資料普查計畫》，岡山：高雄縣文化局，2007 年。
石光生，《蔡龍溪皮影戲文物圖錄研究》，岡山：高雄縣立文化中心，2000 年。
石光生、林永昌，《合興皮影戲團發展紀要暨圖錄研究》，岡山：高雄縣文化局，2007 年。
石素錦，〈從戲劇結構與美學原理談西洋悲劇與中國喜劇的特質－兼論尤金奧尼爾「榆樹下的慾望」與白樸「牆頭馬上」〉，《文學與美學》第五集，台北：文史
哲，1995 年。
布羅凱特，胡耀恆譯，《世界戲劇藝術的欣賞》，台北：志文，1980 年。
余漢東，《中國戲曲表演藝術辭典》，湖北：湖北辭典，1994 年。
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李漁，《閒情偶寄》，台北：長安，1979 年。
周德清，《中原音韻》，台北：藝文，1979 年。
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邱一峰，《光影與夢幻的交織：許福能的生命歷程》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2000 年。
亞里斯多德，姚一葦譯，《詩學箋註》，台北：台灣中華，1993 年。
周燮藩主編，《東傳福音》，第十二冊，台北：黃山書社，2005 年。
姚一葦，《戲劇原理》，台北：書林出版社，1997 年。
姜昭龍，《戲劇編寫概要》，台北：五南，1983 年。
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張長，《金龜記》，皮影戲手抄本，1880 年。
張古樹，《二度梅》，皮影戲手抄本，1830 年。
張古樹，《狄青平西》，皮影戲手抄本，1935 年。
張古樹，《九劍陣》，皮影戲手抄本，1956 年。
張燕瑾，《中國戲劇史》，台北：文津，1994 年。
曹雪芹，高鶚，《紅樓夢校注》，台北：里仁，1984 年。
普多夫金，劉森堯譯，《電影技巧與電影表演》，台北：書林，1980 年。
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湯顯祖，霍松林主編，〈答呂姜山〉，《古代文論名篇詳注》，上海：上海古籍，1986年，頁377-378。
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蕭統，《文選》，台北：華正，1984 年。
霍松林，《古代文論名篇詳註》，上海：上海古籍，1986 年。
二、學位論文
吳天泰，《皮影戲劇本的文化分析》，台灣大學考古人類所碩士論文，1983 年。
邱一峰，《台灣皮影戲研究》，台灣大學中文研究所碩士論文，1998 年。
邱一峰，《閩台偶戲研究》，台灣大學中文研究所博士論文，2004 年。
金清海，《合興皮影戲團研究》，高雄師範大學國文學系碩士論文，1998 年。
陳憶蘇，《復興閣皮影戲劇本研究》，成功大學歷史語言所碩士論文，1992 年。
陳櫻仁，《台灣地區皮影戲劇本語言研究》，高雄師範大學台灣語言及教學所碩士
論文，2005 年。
劉幼嫻，《李漁的戲曲理論》，中山大學中國文學系博士論文，2004 年。