本論文的重要貢獻，在於首度研究野台歌仔戲丑角，將野台歌仔戲的丑角統一概分成三花（男丑）與三八（女丑），並從劇本、演員、以及表演生態三方面進行分析。劇本方面，蒐集整理出台南市秀琴歌劇團十九本的丑角劇目，以此歸納出三花、三八互相搭配其他演員的角色定位，以及丑角共有五種推動劇情的情節模式。再者，由於曾經面臨先前有線電視公司製播的電視歌仔戲之衝擊，野台歌仔戲丑角的表演風格有往「綜藝化」發展的趨勢現象，最明顯的就是丑角除了調笑的「打諢」功力外，亦日漸強化「非程式化」的「插科」動作。由於秀琴歌劇團的演出水平受到肯定，故除了野台歌仔戲的演出外，近年開始躋身「精緻化」的公演舞台，而公演強調定本演出的死戲方式，將再一次影響野台歌仔戲丑角隨性發揮的表演特性，甚至丑角是否朝向「程式化」的表演方式，皆值得後續觀察。

一、 專書

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黃雅蓉，《野台歌仔戲演出風格之研究》，文大藝研所碩士論文，民84。

邱秋惠，《野台歌仔戲演員與觀眾的交流》，文大藝研所碩士論文，民87。

謝筱玫，《臺北地區外臺歌仔戲「胡撇仔」劇目研究》，台大戲劇所碩士論文，民89。

江秋華，《外臺歌仔戲演員表演概念之探討－九０年代末期臺北地區的圈內觀》，台大戲劇所碩士論文，民89。

三、期刊論文

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田井制，〈淺談丑角之美〉，《戲劇戲曲研究》，第1期，1994年，頁52-54。

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黃國禎，〈89年度表演藝術生態觀察〉，《表演藝術年鑑》，民國89年，頁104-112。

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蘇笑神，〈論解戲曲文丑笑法與笑功〉，《戲劇戲曲研究》，第5期，1995年，頁61-64。

四、影音資料

秀琴歌劇團，《罪》演出錄影帶，黃琇婉提供。

秀琴歌劇團，《尪某情》演出錄影VCD，黃琇婉提供。

秀琴歌劇團，《燒餅皇帝》演出錄影VCD，黃琇婉提供。

秀琴歌劇團，《浪子刀》演出錄音帶，黃琇婉提供。

秀琴歌劇團，《大盜玫瑰賊》演出錄音帶，黃琇婉提供。

秀琴歌劇團，《天下父母心》演出錄音帶，黃琇婉提供。

秀琴歌劇團，《青石嶺賢妻良母》演出錄音帶，黃琇婉提供。

五、訪談記錄

陳郁菁，訪問李崇學，台南市，2001年11月18日。

陳郁菁，訪問林有志，台南市，2001年12月26日。

陳郁菁，訪問黃琇婉，台南市，2001年10月14日/2002年10月7日/2002年11月18日/2002年12月23日。

陳郁菁，訪問陳鳳桂（小咪），台北市，2002年5月9日。

陳郁菁，訪問賴靜音（小B），台南市，2002年7月27日/2002年9月29日。

陳郁菁，訪問葉振芳，高雄市，2002年4月19日。

六、參考網站

http://home.kimo.com.tw/linminkuanopera

http://www.taconet.com.tw/kingmay

http://storm.prohosting.com/kingmay/conten.shtml

http://board6.tacocity.com.tw/USER/kingmay

http://saujiwr.idv.tw/cow/new-page-1.htm