日治時期，出生於臺北的立石鐵臣（1905-1980），是位活躍於臺灣藝術界的灣生藝術家，同時他也是一位多才多藝的創作者，擅長東洋畫、版畫、油畫、細密畫和畫冊製作。立石鐵臣從臺灣這塊土地上擷取創作靈感和養分，在臺灣時期的創作都顯示出他對於臺灣景物、民俗事物上的關懷；然而，第二次世界大戰結束後，日本處於戰敗者的角色，於臺灣殖民地上的日本人，一夕之間都成了這塊土地上的外國人，許多人被迫面對離散和身份認同上的轉換。立石鐵臣也是這大時代下的受害者之一，他的許多作品被迫留在臺灣不能攜回，雖然在他的眾多努力之下，得以在臺灣這塊土地上多停留兩年，但最後扔不敵政治動盪的因素被迫返回日本，成了日本戰敗國的「引揚者」。
擁有「灣生」和「引揚者」雙重身分的立石鐵臣，似乎註定他漂泊的一生，和在兩個文化的夾縫中試圖找出依歸，何處是屬於他的「故鄉」？是本論文試圖探尋的目標；故而本文將梳理的是立石鐵臣故鄉情懷和家國意識，透過日治時期的「殖民主義」與「地方色彩」間的曖昧關聯性，來洞悉立石鐵臣觀看臺灣的視角，及運用後殖民主義理論進行相想上的反思，最後運用圖像分析的概念分析隱藏於作品中的臺灣情懷與家國認同。
本文章節架構為：先行梳理立石鐵臣的生命歷程，專注於探討立石鐵臣的生平，解析他在臺日之間輾轉遷移的緣由；接著針對立石鐵臣的繪畫創作，分析立石鐵臣在不同創作領域間所展現出的特性；再加以剖析《民俗臺灣》和《台灣畫冊》這兩者刊物之間的對照關係，運用後殖民理論分析《民俗臺灣》和考掘《台灣畫冊》中臺灣想望；最後聚焦於立石鐵臣離臺後，整體心境對於他作品造成的影響，進而探討畫面中的臺灣風景是如何轉換成變異的心景，和從中察覺他無處抒發的鄉愁。

During the Japanese colonial period, Tateishi Tetsuomi (1905-1980) born in Taipei, was an active artist in Taiwan's art field. As a versatile creator, he was skilled in Japanese painting, printmaking, oil painting, miniature, and album production. Tateishi Tetsuomi drew creative inspiration from the land of Taiwan. His works in this period showed his concern for Taiwanese landscapes and folk customs. However, after World War II, Japan became the defeated party, and the Japanese in Taiwan's colony became outsider on this land. Many of them were forced to face separation and identity shift, so was Tateishi Tetsuomi.
Tateishi Tetsuomi, bearing the dual identities of "Wansei" and "hikiagesha", seemed to have been destined for a life adrift, searching for a sense of belonging between two cultures. Where his "hometown" lies is the topic this thesis aims to explore. This article will outline Tateishi Tetsuomi's sentiments towards his hometown and his national consciousness. It delves into the ambiguous relationship between "colonialism" and "local color" during the Japanese colonial period to gain insight into Tateishi Tetsuomi's perspective of Taiwan. Furthermore, it utilizes postcolonial thought for reflective contemplation and employs the concept of image analysis to decipher the Taiwanese sentiment and national identity hidden within his works.

引用文獻
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三、翻譯書籍
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〈臺陽美術協會 開展覽會 假教育會館〉。《臺灣日日新報》，1935年5月9日，第4版。
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〈第一回創作版畫展 十三、四兩日本社三階で〉。《臺灣日日新報》，1935年7月13日，第7版。
〈臺展改造の叫び 松ヶ崎氏等が意見書を提出〉。《臺灣日日新報》，1935年7月16日，第2版。
〈火口を切った　臺展の改革　畫家は斯う観る〉。《臺灣日日新報》，1935年7月19日，第3版。
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〈きのふ臺展の賞品授與式 教育會館で〉。《臺灣日日新報》，1935年11月15日，第11版。
〈臺灣美術展餘聞 閉會時又多數賣出 今後專賴官廳援助〉。《臺灣日日新報》，1935年12月4日，第8版。
〈南の果實を待つ 東上する立石鐵臣の個展に際して〉。《臺灣日日新報》，1936年3月11日，第6版。
〈立石鐵臣氏の告別洋畫個展 十四、十五兩日朝日寮にて〉。《臺灣日日新報》，1936年3月13日，第6版。

七、會議論文
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八、博碩學位論文
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九、網路資料
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nippon.com，香月泰男：倖存的「西伯利亞拘留者」畫，https://www.nippon.com/hk/features/c03303/?pnum=3 （檢索日期：2023年9月1日）
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台灣文學期刊目錄資料庫，http://dhtlj.nmtl.gov.tw/opencms/journal/Journal019/ （檢索日期：2022年5月12日）
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宝来範義。《梅原龍三郎》。東京都：新潮社，1998年。
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名單之後 臺府展史料庫，福井敬一，https://taifuten.com/artist/%E7%A6%8F%E4%BA%95%E6%95%AC%E4%B8%80/ （檢索日期：2023年8月31日）
金關丈夫教授文庫贈藏紀念展，關於金關丈夫教授，https://www.lib.ntu.edu.tw/events/2013_kanasekitakeo/about.html （檢索日期：2023年8月31日）
東京文化財研究所，福島繁太郎，https://www.tobunken.go.jp/materials/bukko/9258.html （檢索日期：2023年11月16日）
琅琅閱讀，【名單之後】鄭妤惀／臺灣超現實風格的見證者——福井敬一的繪畫與設計，https://reading.udn.com/read/story/7009/7001615 （檢索日期：2023年8月30日）