本論文以「臺灣春風歌劇團」的胡撇仔戲之藝術成就與多元開創作為主要研究對象，並藉此揭示出其創新價值。透過臺灣春風歌劇團的藝術實踐，亦象徵著胡撇仔戲於小劇場歌仔戲的拓展。
臺灣春風歌劇團跳脫過往胡撇仔戲表演形式的定形框架，透過劇場實踐，對於融合傳統歌仔戲與現代元素提出了另類的思考切面及創作途徑：劇本題材的精緻深化、人物性格的多重面向、混搭手法的去蕪存菁、服裝扮相的新潮前衛，象徵著胡撇仔戲在創作者的有機融合下，能使歌仔戲在現代場域中面對眾多娛樂效果衝擊下，依然屹立不搖，甚至吸收更多能量、進而成為歌仔戲邁向百年傳承及散播的另一種管道。
全文共分為五章：第一章緒論，旨在說明本文研究動機、研究對象與範圍、研究資料提要以及前人文獻回顧；第二章溯源胡撇仔戲各階段的歷史進程與發展特徵，同時梳理從觀眾、戲迷到票友的轉化關係及劇團特質，以及小劇場場域特性及觀眾群體，以作為臺灣春風歌劇團立足的參照網絡；第三章呈現臺灣春風歌劇團的時代奠基與發展脈絡，輔以時、空間成長資源的辨析，進一步探討其藝術理念與劇團風格；第四章以《飛蛾洞》、《威尼斯雙胞案》、《雪夜客棧殺人事件》三劇為重心，透過影音、劇本、劇評、製作資料等材料，觀照其創作內涵、藝術手法與胡撇仔表演開創性；第五章為結論，總結本文各章之研究成果，具體審視臺灣春風歌劇團的創作現象，並揭示其於歌仔戲脈絡內的貢獻與價值。

This thesis focuses on the “opeila” performances and creativity of the Formosa Zephyr Opera Troupe. And thus reveals its artistic achievements and diversified creation in the context of “opeila”. Through the artistic practice of the Formosa Zephyr Opera Troupe, it also symbolizes the direction of the process that the new “opeila” performance in the stage of the modern gezaixi.

一、 專書（依出版年月排序）

曾永義：《台灣歌仔戲的發展與變遷》（臺北：聯經出版社，1988年）。
邱坤良：《舊劇與新劇：日治時期臺灣戲劇之研究（一八九五-一九四五）》（臺北：自立晚報社文化出版部，1992年）。
郭英德：《優孟衣冠與酒神祭祀——中西戲劇文化比較研究》（石家莊：河北人民出版社，1994年）。
邱婷：《明華園——臺灣戲劇世家》（臺北：獨家出版社，1995年）。
王安祈：《傳統戲曲的現代表現》（台北：里仁書局，1996年）。
劉美菁：《歌仔戲概論》（臺北：學海出版社，1999年）。
楊馥菱：《臺灣歌仔戲》（臺北：漢光文化出版社，1999年）。
吳紹密、王佩迪撰稿：《蕭守梨生命史》（臺北：傳藝中心籌備處，1999年）。
林鶴宜：《國科會「九〇年代臺北地區野台歌仔戲演出活動調查研究」專題計畫報告書》（國科會，1999年）。
林鶴宜：《臺灣歌仔戲》（臺北：行政院新聞局，2000年）。
國立傳統藝術中心籌備處：《兩岸戲曲回顧與展望研討會論文集》（臺北：國立傳統藝術中心，2000年）。
黃秀錦：《祖師爺的女兒——孫翠鳳》（臺北：時報出版社，2000年）。
邱坤良：《陳澄三與拱樂社：臺灣戲劇的一個研究個案》（臺北：傳藝中心籌備處，2001年）。
呂福祿口述、徐亞湘編著：《長嘯：舞臺福祿》（臺北：博揚文化出版社，2001年）。
蔡欣欣主編：《百年歌仔：海峽兩岸歌仔戲發展交流研討會論文集》（宜蘭：國立傳統藝術中心，2003年）。
蔡欣欣：《臺灣歌仔戲史論與演出評述》（臺北：里仁書局，2005年）。
唐美雲口述、陳艷秋文字：《胭脂紅：唐美雲的美麗與哀愁》（新北：知識領航出版社，2005年）。
海峽兩岸歌仔戲藝術節組委會編：《歌仔戲的生存與發展——海峽兩岸歌仔戲藝術節學術研討會論文匯編》（廈門：廈門大學出版社，2006年）。
王安祈：《為京劇表演體系發聲》（臺北：國家出版社，2006年）。
林茂賢：《歌仔戲表演型態研究》（臺北：前衛出版社，2006年）。
徐亞湘：《日治時期臺灣戲曲史論》（臺北：南天書局，2006年）。
財團法人環境規劃與城鄉研究文教基金會：〈「臺北市各級文化展演設施調查研究案」報告書〉（臺北：臺北市政府，2006年）。
洪姵瑜：《推理小說研究：兼論林佛兒推理小說》（臺南：臺南縣政府文化局，2007年）。
林美璱：《歌仔戲皇帝——楊麗花》（臺北：時報出版社，2007年）。
林鶴宜：《從田野出發：歷史視角下的臺灣戲曲》（新北：稻鄉出版社，2007年）。
紀慧玲：《凍水牡丹廖瓊枝》（新北：印刻文學生活雜誌出版社，2009年）。
許亞湘主持：《「臺北市歌仔戲資源調查研究計畫」期末報告書》（臺北：臺北市文化局，2009年）。
孫潔主編：《新時期戲劇創作研究文集》（北京：中國戲劇出版社，2009年）。
陳幼馨：《臺灣歌仔戲的異想世界——「胡撇仔」表演藝術進程》（新北：稻鄉出版社，2010年）。
江秋華：《二十世紀末期臺北地區外台歌仔戲演員表演概念探析》（新北：稻鄉出版社，2010年）。
林鶴宜：《從戲曲批評到理論建構》（臺北：國家出版社，2011年）。
蔡欣欣：《臺灣戲曲景觀》（臺北：國家出版社，2011年）。
葉子華：《難忘的心愛的人——金枝演社的胡撇仔美學》（臺北：發言權出版，2011年）。
曾郁珺：《城市蛻變歌仔味：臺北市歌仔戲發展史》（臺北：北市文化局，2012年）。
朱芳慧：《跨文化戲曲改編研究》（臺北：國家出版社，2012年）。
中國時報編輯部調查採訪室：《臺灣關鍵字：十二個社會新動力》（臺北：天下遠見出版股份有限公司，2013年）。
陳福成：《臺北的前世今生：圖文說臺北開發的故事》（臺北：文史哲出版社，2014年）。
于善祿：《臺灣當代劇場的評論與詮釋》（臺北：臺北藝術大學、遠流出版事業股份有限公司共同出版，2014年）。
林鶴宜：《臺灣戲劇史（增修版）》（臺北：臺大出版中心，2015年）。
張鐵志：《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》（臺北：印刻出版社，2015年）。
徐亞湘主編：《臺灣傳統表演藝術生態觀察與分析計畫分析報告書》（宜蘭：國立傳統藝術中心，2015年）。
林鶴宜：《東方即興劇場歌仔戲「做活戲」上編：歌仔戲即興戲劇研究》、《東方即興劇場歌仔戲「做活戲」下編：歌仔戲即興戲劇研究的資料類型和運用》（臺北：臺大出版中心，2016年）。
蔡欣欣：《臺灣歌仔戲史論：文本、展演與傳播》（臺北：政大出版社，2018年）。
鍾明德：《台灣小劇場運動史：尋找另類美學與政治》（臺北：書林出版有限公司，2018年），頁7-8。本書於1999年7月初版。

二、 學位及期刊論文（依發表年月排序）

（一）學位論文
謝筱玫：《臺北地區外臺歌仔戲「胡撇仔」劇目研究》（國立臺灣大學戲劇研究所碩士論文，林鶴宜指導，2000年）。
郭澤寬：《從劇場演出看歌仔戲的現代化》（嘉義：南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文，馬森指導，2000年）。
黃千凌：《當代台灣戲曲跨文化改編（1981-2001）》（臺灣大學戲劇學研究所碩士論文，王安祈、林鶴宜共同指導，2001年）。
石婉舜：《一九四三年臺灣「厚生演劇研究會」研究》（國立臺灣大學戲劇研究所碩士論文，吳密察、林鶴宜共同指導，2002年）。
葉嘉中：《九〇年代臺灣地區現代劇場歌仔戲研究》（東吳大學中文所碩士論文，曾永義指導，2003年）。
鍾欣志：《威尼斯雙胞案》（國立臺北藝術大學劇場藝術研究所碩士論文，賴聲川指導，2003年）。
陳祺勳：《台灣地區小劇場文化消費行為研究》（中山大學藝術管理研究所碩士論文，蔡瑞霖指導，2005年）。
葉玫汝：《臺灣外臺歌仔戲人物造型藝術之研究》（臺北藝術大學戲劇學碩士論文，林鶴宜指導，2006年）。
許美惠：《七〇年代以來臺灣歌仔戲的現代性回應及其經營模式研究》（臺北藝術大學藝術行政與管理研究所碩士班碩士論文，廖仁義指導，2007年）。
紀惠玲：《國家政策下的外台歌仔戲班——以1990年代後期迄今之創作演出為觀察重心》（臺灣大學戲劇學研究所碩士論文，邱坤良、林鶴宜共同指導，2007年）。
方尹綸：《臺灣當代劇場跨文化改編研究（2000-2009）》（國立臺灣藝術大學戲劇與劇場應用學系碩士論文，石光生指導，2009年）。
鍾怡君：《「傳統與創新」——河洛歌子戲團的發展（1991-2011）》（國立臺灣師範大學歷史學系在職進修碩士班碩士論文，蔡淵洯指導，2011年）。
劉南芳：《台灣內台歌仔戲定型劇本的語言研究——以拱樂社劇本為例》（清華大學中國文學系博士論文，王安祈、蔡英俊共同指導，2011年）。
吳岳霖：《擺盪於創新與傳統之間：重探「當代傳奇劇場」（1986-2011）》，（國立中正大學中國文學系暨研究所碩士論文，汪詩珮指導，2012年）。
呂佳蓉：《臺灣京崑戲曲小劇場研究（2004-2011）》，（政治大學中國文學系碩士論文，侯雲舒指導，2013年）。
洪碩韓：《歌仔戲鑼鼓音樂之研究——以現代劇場歌仔戲為主》（佛光大學藝術學研究所碩士班碩士論文，李國俊指導，2014年）。
鄭農正：《業餘到專業演員案例之研究——以京劇淨角陳元正為例》（中國文化大學戲劇學系碩士論文，牛川海指導，2014年）
白雙雙：《戲曲劇場經營研究——以大稻埕戲苑為例》（國立中央大學中國文學系碩士論文，李國俊指導，2016年）。
徐祥峯：《外台歌仔戲胡撇仔戲服飾研究——以台北藝人為例》（中央大學中國文學系碩士論文，李國俊指導，2016年）。
葉嘉中：《拱樂社內臺連本歌仔戲劇本研究》（東吳大學中國文學系博士論文，曾永義指導，2017年）。
陳珮瑜：《中西跨文化戲劇交流溯源與改編方式探究──兼以歌仔戲《威尼斯雙胞案》、《Mackie踹共沒？》為例》（臺北藝術大學戲劇學系碩士班碩士論文，簡秀珍指導，2019年）。

（二）期刊論文
林鶴宜：〈暗夜・金枝・胡撇仔：評金枝演社《台灣女俠白小蘭》〉，《表演藝術》51期（1997年2月），頁54-55。
劉秀庭：〈胡撇仔戲與胡撇仔母子〉，《表演藝術》52期（1997年3月），頁60-63。
劉南芳：〈追求戲曲藝術的個性——台灣歌仔戲發展上的幾個基礎〉，《當代》第131期（1998年7月），頁36-39。
蔡欣欣：〈台灣劇場歌仔戲邁向現代化的發展——以一九八〇年到一九九七年台北市劇場歌仔戲演出為例〉，《當代》131期（1998年7月），頁14-33。
蔡欣欣：〈「解構與重整」的新紀元〉，《表演藝術》87期（2000年3月），頁38-43。
劉南芳：〈攀上枝頭變「鳳凰」——外台戲步入劇場表演的轉型問題〉，《PAR表演藝術》105期（2001年9月），頁55-57。
施如芳：〈以胡撇仔戲為名：薪傳《望鄉之夜》、金枝《可愛冤仇人》相對看〉，《表演藝術》111期（2002年3月），頁69-71。
謝筱玫：〈胡撇仔及其歷史源由〉，《中外文學》第31卷第1期（2002年6月），頁158-174。
林乃文：〈義大利即興喜劇在台北〉，《文化視窗》第51期（2003年），頁75。
王麗嘉：〈從藝術管理角度看歌仔戲商業性格的市場機制〉，《美育》第136期（2003年11、12月雙月刊），頁70-84。
謝筱玫：〈歌仔戲胡撇仔劇目研究〉，《百年歌仔：海峽兩岸歌仔戲發展交流研討會論文集》（宜蘭：國立傳統藝術中心，2003年），頁187-212。
邱曙炎：〈「歌仔」是歌仔戲音樂的主要聲腔〉，《臺灣戲專學刊》第9期（2004年7月），頁181-231。
徐亞湘：〈試解「禁鼓樂」──一段戰爭期的戲曲命運〉，《日治時期臺灣戲曲史論》（臺北：南天書局，2006年），頁249-265。
劉南芳：〈建構台灣歌仔戲的「中型劇場」——談談現階段台灣歌仔戲的發展〉，《印刻文學生活誌》（2004年11月），頁103-105。
陳慧玲：〈由胡撇仔戲的發展談外臺歌仔戲與通俗文化的融合〉，《臺灣戲專學刊》10期（2005年1月1日），頁151-165。
司黛蕊：〈胡撇仔的分裂時空——從「本土文化」之外再看歌仔戲〉，《民俗曲藝》第148期（2005年6月），頁7-42。
劉南芳：〈試論臺灣內臺「胡撇仔戲」的發展途徑及其創作特色〉，《歌仔戲的生存與發展——海峽兩岸歌仔戲藝術節學術研討會論文匯編》（廈門：廈門大學出版社，2006年1月），頁489-491。
陳慧玲：〈歌仔戲的奇豔之花：胡撇仔戲〉，《傳藝》62期（2006年2月），頁82-83。
紀惠玲：〈歌仔戲是好行業——陳勝福、孫翠鳳與明華園〉，《傳藝》64期（2006年6月），頁64。
紀慧玲：〈建構與解構的動態進程——臺灣歌仔戲的美學演變歷程〉，《歌仔戲的生存與發展——海峽兩岸歌仔戲藝術節學術研討會論文匯編》（廈門：廈門大學出版社，2006年），頁101-116。
瞿欣怡：〈葉玫汝：創學歷最高的專業歌仔戲團，20歲始練身段，紮實基本功〉，《30雜誌》29期（2007年1月）。
臺灣春風歌劇團：〈新時代的歌仔戲〉，《傳藝》73期（2007年12月號），頁104-106。
謝筱玫：〈從精緻到胡撇：國族認同下的臺灣歌仔戲論述〉，《民俗曲藝》第155期（2007年3月），頁79-110。
陳箐繡、謝雅欣：〈次文化服飾的符號消費與接合:以嘻哈與台客服飾為探析焦點〉，《視覺藝術論壇》第2期（2007年7月），頁48-75。
廖俊逞：〈《雪夜客棧殺人事件》挑戰懸疑推理歌仔戲〉，《PAR表演藝術雜誌》192期（2008年12月），頁12。
曾渼津、游美惠：〈試論台灣雙性戀者的身分認同、社會處境與情慾實踐〉，《研究台灣》第5期（2008年12月），頁73-105。
王安祈：〈「戲曲小劇場」的獨特性——從創作與觀賞經驗談起〉，《戲劇學刊》第9期（2009年），頁103-124。
劉慧芬：〈「小劇場京劇」：一個新趨勢的觀察〉，《戲劇學刊》第九期（2009年），頁125-150。
文聿：〈性別漂泊的旅行者之書〉，《酷兒新聲》（中央大學性／別研究室，2009年），頁79-119。
司黛蕊：〈懷舊的共同體與再合成的自我：金枝演社與臺灣春風歌劇團的新胡撇仔戲〉，《戲劇研究》第4期（2009年7月），頁45-73。
施德玉：〈形變質不變—戲曲音樂在當代因應之道〉，《戲曲學報》第6期（2009年12月），頁245-266。
臺灣春風歌劇團：〈《雪夜客棧殺人事件》2010年演出計畫書〉，未出版。
于林：〈當家小生李佩穎半路出家自許演好戲〉，《表演藝術》228期（2011年12月號），頁108-109。
侯雲舒：〈別具隻眼——臺灣戲曲小劇場在敘事文本的新思維〉，《中國言語文化》第二輯（2012年12月），頁97-115。
曾永義：〈戲曲劇目之題材內容概論〉，《文與哲》第27期（2015年12月），頁1-102。
謝筱玫：〈臺灣當代戲曲的奇花異草〉，衛武營：奇巧劇團《鞍馬天狗》演出節目冊（2016年）。

三、報紙及其他

（一） 報紙
黃寤蘭：〈歌仔戲踏進藝術殿堂〉，《聯合報》（1983年9月15日），第9版。
李昂：〈一個魔幻歡笑的劇場——看明華園歌仔戲團（下）〉，《中國時報》（1983年9月17日），第33版。
林鶴宜：〈土地是文化的母親〉，《民生報》（1999年5月18日），5版。
紀慧玲：〈歌仔戲大匯演向野臺班招手〉，《民生報》（2001年4月20日），A6版。
紀慧玲：〈歌仔戲群英大匯演 官辦活動首見胡撇仔戲〉，《民生報》（2001年7月6日），A6版。
李玉玲：〈京劇也做「仲夏夜之夢」，不讓小劇場獨秀，莎翁名劇展現東方情調〉，《聯合報》（2004年9月10日）。
紀慧玲：〈臺灣春風歌劇團 今演出天下無雙〉，《民生報》（2005年9月24日），A12版。
紀慧玲：〈碩士唱歌仔戲 大秀基本功“春風”向職業戲班看齊 今在紅樓演出〉，《民生報》（2006年3月12日），A20版。
李玉玲：〈歌仔戲版斷背山大唱Rap〉，《聯合報》2006年8月22日C6版。
陳淑英：〈台大、師大高材生 狂愛歌仔戲〉，《中國時報》（2007年11月20日），A14版。
汪宜儒：〈客棧殺人緝凶 歌仔戲搞推理〉，《中國時報》（2008年12月16日），A10版。
汪宜儒：〈舞臺戲歌仔戲京劇…陪你過元旦〉，《中國時報》（2009年1月1日），A12版。
杜詩萍：〈古典戲曲的「敘事」與「抒情」〉，《光華日報》（2017年12月25日），第13版。

（二） 節目冊
臺灣春風歌劇團：《玫瑰賊》文宣單。
臺灣春風歌劇團：《飛蛾洞》文宣單。
臺灣春風歌劇團：《威尼斯雙胞案》節目冊，2007年。
臺灣春風歌劇團：《雪夜客棧殺人事件》節目冊，2009年。
臺灣春風歌劇團：《雪夜客棧殺人事件》節目冊，2010年。
奇巧劇團：《鞍馬天狗》節目冊，2016年。

（三） 網路檢索資料
文化部台灣大百科全書「新和興」頁面。檢自http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=12787 （見於2017/6/10）
張嘉容：〈一路在政治社會變遷中走來的歌仔戲——更正和回應阿圖塞的文章〉。檢自https://www.storm.mg/lifestyle/218115（見於2019/2/11）
臺北市藝文推廣處官方網站。檢自https://www.tapo.gov.taipei/cp.aspx?n=9A42349CC259792B（見於2020/2/11）
彥霖：〈民戲戲碼：玫瑰賊〉劇評。檢自https://twoproject.ncafroc.org.tw/?p=234（見於2020/2/1）
臺灣春風歌劇團官方部落格。檢自https://zephyropera.pixnet.net/blog（見於2020/5/26）
西田社布袋戲基金會。檢自http://seden1985.blogspot.tw/p/about.html （見於2017/5/10）
劉美芳：〈淬磨十年劍，江湖舞春風《江湖四話》〉。檢自https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=8949（見於2017/2/7）
李光爵：〈斷背山效應全球發燒〉。檢自https://news.ltn.com.tw/news/focus/paper/60681（見於2019/7/4）
表演工作坊官方網站。檢自http://www.pwshop.com（見於2019/7/25）
劉舒凌、耿軍：〈戲弄經典 城市對望：華人歌仔戲九月將聚會臺北〉，《中國新聞社》。檢自http://tw.people.com.cn/BIG5/14812/14876/4645003.html（見於2019/7/18）
薛西：〈臺灣春風歌劇團《威尼斯雙胞案》看排側記〉劇評。檢自http://mjkc.tw/?p=2323（見於2019/7/21）
林立雄：〈一臺青春、熱血的京劇饗宴，之後呢？《水滸108II－忠義堂》〉。檢自https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=29378（見於2019/7/29）
「大猛老彭繼續說DaMonNan」：〈這一撇很帶勁～威尼斯雙胞案〉劇評。檢自https://damonnan.pixnet.net/blog/post/42541132-【談%E2%80%A7表演】這一撇很帶勁-～-威尼斯雙胞案（見於2019/7/21）
台新基金會官方網站：〈《威尼斯雙胞案》入圍評審點評〉。檢自http://www.taishinart.org.tw/chinese/2_taishinarts_award/2_2_top_detail.php?MID=3&ID=&AID=9&AKID=16&PeID=99（見於2019/8/4）
上川森：〈台灣歌劇混搭風，臺灣春風歌劇團《威尼斯雙胞案》〉劇評。檢自http://blog.roodo.com/moriwei/archives/4714209.html（見於2019/7/28）
吳尚軒：〈從臺大嘻研到政大黑音…臺灣嘻哈走到今日，大學社團功不可沒！〉。檢自https://www.storm.mg/article/1419758（見於2019/8/21）。
吳尚軒：〈臺灣早就有嘻哈！從沒人懂到容納多元，臺灣嘻哈如何面對中國狂潮衝擊？〉。檢自https://www.storm.mg/article/1421011（見於2019/8/21）
「Ku da Yeast」：〈從L.A. Boyz到90後的網路世代，臺灣嘻哈從未經歷如此注目〉。檢自https://everylittled.com/article/118190（見於2019/8/21）
「Bigfootting」：〈《雪夜客棧殺人事件》……98.01.02〉劇評。檢自http://bigfootting.com/《雪夜客棧殺人事件》-98-01-02/（見於2019/7/17）。
彭駿煌：〈【講・設計】揭秘《雪夜客棧殺人事件》〉。檢自https://damonnan.pixnet.net/blog/post/42540310。（見於2019/8/17）
五月天阿信：〈雌雄同體〉歌詞。檢自https://mojim.com/twy100012x16x19.htm（見於2019/8/4）。
黃雅蓉：〈《三寸金蓮》導演的話〉。檢自https://blog.xuite.net/actorong/wretch/brick-view/91906836（見於2020/2/5）。
劉美芳：〈淬磨十年劍，江湖舞春風《江湖四話》〉，《表演藝術評論台》當週評論。檢自https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=8949 （見於2020/5/28）。
劉南芳：〈《百里名醫》編劇手記〉，檢自「台灣歌仔戲班劇團」網站：http://twop.fhl.net/reflection/reflection8.html、http://twop.fhl.net/reflection/reflection9.html（見於2020/6/29）。
黃聖涵、邱鈺婷：〈台灣小劇場觀眾生活型態與行銷策略開發之研究——以台南人劇團為例〉，檢自http://www.tkjh.ylc.edu.tw/upfiles/school/docup/sunny6511_6752_%A4p%BC@%B3%F5.pdf（見於2020/7/4）。