佐伯祐三(1898-1928)為活躍於明治、大正年間的日本西洋畫家，他以異鄉人的角度描摹詮釋出法國古老的街道、咖啡廳與街頭海報，並且在飄零異鄉孤寂的環境下不自覺回歸於身為東方人特有的性格與情懷，將東方特有的墨色帶入異國畫面當中，形成自身與畫作之間的和諧；在自身東西磨合的交織下佐伯於創作上漸漸顯露出主觀性、將原自於日本時期的手法─「幾何與三角形」活用於法國的景物上，並且在創作後期嶄露出似於「ﾀｼｽﾑ」(tachisme)的手法，在佐伯作品的意涵與價值即歸屬於對於純粹性繪畫的追求，這確切作為了佐伯祐三藝術創作的關鍵與重點；縱然人生短暫，但在其30年的生涯與創作道路上自身的成就以及在日本西洋畫壇上所代表的價值即是此篇論文欲討論的重點所在。
本研究以佐伯祐三所處的社會背景及個人學習歷程交錯下所創作的藝術風格為探究主軸，首先以社會層面探討出在明治維新全面西化的政策之下日本西洋畫壇的起與落，再面臨到與日本傳統藝術的衝突矛盾，進而在最後形成了和平、各自繁榮的局面，尤其大正時代過後日本社會所持有的自由風氣亦讓日本西洋畫壇呈現出蓬勃的朝氣，並且遠赴國外習畫拜師的日本畫家日漸增加；而佐伯祐三在藝術風格的演變則分為：藝術風格初探、藝術東西磨合以及藝術內化成熟三個時期，以這三個時期作品與題材的演變觀看藝術家的成長與轉變；而佐伯的傳人─荻須高德(1901-1986)則接續了佐伯在藝術上的職志，將法國街頭即景於畫布上承繼與創新；可以說佐伯祐三在藝術創作的道路上是與其內心所感做了最緊密直接的連繫，也讓觀者透過畫作感受到佐伯祐三最為真實深刻的心境與轉折。

Saeki Yuzo (1898-1928) was a painter from Japan who paint Western style and moving in Meiji, Taisho. He draws the ancient streets、cafes and street posters in France as a stranger view, also by his lonely feeling and the environment in France . The picture shows more Eastern style in the western scene, both of the picture and himself represent sense of harmony ; Saeki gradually revealing creative subjectivity, in its own thing on the run interwoven the original approach from Nippon period ─ "geometric triangle" using in the French scene, and show the painting skill it’s similar to “tachisme” in his later period, The meaning and value of Saeki work that is attributable to purely painting, it’s also the focus of Yuzo Saeki’s creation. This paper is going to revolve the success of his career, though his career is only thirty years that the key point is his value in western painting as a Japanese painter.
In this paper, to research the painting style of Saeki Yuzo, it’s contained his own background and learning experience, and after Taisho period the Japanese painter that studying abroad is increasing and it’s become more freedom and shows great vitality; the artistic style of Saeki Yuzo can be classified into three periods: the early period、the painting style in western and eastern way and maturation period, to research the painting in these three periods and see the evolution and change of Saeki Yuzo’s painting style, and his descendant Ogisu Takanori (1901-1986) to continue the Saeki Yuzo’s painting style and creative in his work, it’s make the picture feel like Saeki Yuzo’s mind.

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劉其偉，〈抒情繪畫的游離境界〉，《雄獅美術月刊》，第1期，1971年3月，頁8-9。
廖雪芳整理，〈野獸派藝術中西繪畫座談之三〉，《雄獅美術月刊》，第45期，1974年11月，頁14-23。
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張金玉，〈自畫性的繪畫 論弗拉曼克的藝術〉，《藝術家》：151卷，頁400-401。
五、網路資料
雄獅美術資料庫http://km.lionart.com.tw.autorpa.ntmofa.gov.tw/Dictionary.aspx?t=%E8%A5%BF%E6%B4%8B%E7%BE%8E%E8%A1%93%E8%BE%AD%E5%85%B8 ，摘自2014/9大阪市立美術館http://www.osaka-art-museum.jp/sp_evt/past_20_saeki_index/，摘自2014/10大阪市立近代美術館http://www.city.osaka.lg.jp/contents/wdu120/artrip/，摘自2014/10