飛馬豫劇隊創立於1953年（民國四十二年），隨時代變遷成就今日的「臺灣豫劇團」，在逾半世紀的發展歷程中，其表演藝術成果對臺灣豫劇有卓越的貢獻。尤其1965年（民國五十四年）後軍中劇團相繼解散，飛馬豫劇隊成為僅存的軍中豫劇團，臺灣只剩飛馬豫劇隊一枝獨秀，從此飛馬豫劇隊的發展近乎等同臺灣豫劇的發展。
綜觀飛馬豫劇隊研究成果，演員研究方面以往只聚焦於演員藝術生涯，鮮少從人物拓展至整個飛馬豫劇隊。因此，本論文以當家老生劉海霞為主要論述對象，劉海霞於1959年（民國四十八年）入科，成為飛馬豫劇隊第一期「海」字輩學生，並於2000年（民國八十九年）退休，其演員生涯可反映豫劇隊近五十年發展歷程。本論文藉由口述歷史研究方式，首先紀錄劉海霞從入科到退役的演員生涯，再從「人」擴展至「劇隊」，從劉海霞藝術生涯觀看飛馬豫劇隊整體發展情況，並分析其發展特色與困境。再從「劇隊」擴展至「劇種」，研究豫劇劇種在臺灣的發展情況，並分析臺灣京劇和豫劇的互動關係，以及兩岸開放後對京劇與豫劇所造成的不同影響，最終歸結飛馬豫劇隊從1953年到2000年近半世紀之表演特色。

Taiwan Bangzi Opera Company is the only Henan Bangzi opera company in Taiwan. Its predecessor can be traced back to the Flying Horse Henan Opera Company which was belonged to nationalist government. It established in Zuoying, Kaohsiun after 1953. At the time of 1965, other national Bangzi opera discharged little by little, Flying Horse Henan Opera Company became the only Henan Bangzi Opera company in Taiwan. Over half century, the Flying Horse Henan Opera Company contributed substantially to Taiwanese Bangzi development.
About the research results of Flying Horse Henan Opera Company, scholars usually focused on the actors or the actresses only, they seldom maintained the relation between the actors (actresses) and the theatrical troupe. Therefore, in the beginning, the study focuses on the art career of Liu Hai-Xia by using the mean of oral history. Then, through the case of the actress Liu Hai-Xia, we can realize the development of the Flying Horse Henan Opera Company and extend the issue from actress to the whole theatrical troupe. In addition, through the Flying Horse Henan Opera Company, we are able to realize how Flying Horse Henan Opera Company influenced the development of Taiwan Bangzi performance. Finally, the research not only focuses on Taiwan Bangzi opera, but also discusses the relationship between Beijing opera and Henan Bangzi opera in Taiwan.

一、專書

（一） 戲曲、戲劇類相關書籍(依作者姓氏筆畫排序)

王小明：《京劇髯口之研究》臺北：秀威資訊，2013年。
王安祈：《當代戲曲》臺北：三民書局，2002年。
王安祈：《臺灣京劇五十年》臺北，國立傳統藝術中心，2002年。
王安祈：《金聲玉振—胡少安京劇藝術》宜蘭：國立傳統藝術中心，2002年。
王安祈、李元皓：《寂寞沙洲冷—周正榮京劇藝術》宜蘭：國立傳統藝術中心，2003年。
王安祈：《為京劇表演體系發聲》臺北，國家出版社，2006年。
王安祈：《光照雅音—郭小莊開創臺灣京劇新紀元》臺北：相映文化，2008年。
王安祈：《性別.政治與京劇表演文化》臺北：國立臺灣大學出版中心，2011年。
中國戲曲學院編：《戲曲把子功》北京：文化藝術出版社，1983年。
邱坤良：《臺灣劇場與文化變遷—歷史記憶與民眾觀點》臺北：臺原出版社，1997年。
邱坤良：《漂浪舞台:台灣大眾劇場年代》臺北：遠流出版，2008年。
朱芳慧：《跨文化戲曲改編研究》臺北：國家出版社，2012年。
李浮生：《中華國劇史》臺北：國防部總政治作戰部振興國劇研究發展委員會，1969年。
余從、王安葵：《中國當代戲曲史》北京：學苑出版社，2005年。
沈惠如：《從原創到改編》臺北：國家出版社，2006年。
林幸慧：《京劇發展V.S.流派藝術》 臺北：里仁書局，2004年。
林幸慧：《由申報戲曲廣告看上海京劇發展》 臺北：里仁書局，2008年。
周慧玲：《表演心理學概要》臺北：國立復興劇藝實驗學校，1996年。
林鶴宜：《台灣戲劇史》臺北：空中大學，2003年。
林鶴宜：《從田野出發：歷史是腳下的臺灣戲曲》臺北：稻香出版社，2007年。
徐亞湘：《日治時期台灣戲曲史論—現代化作用下的劇種與劇場》臺北：南天書局，2006年。
徐亞湘：《臺灣劇史沉思》臺北：國家出版社，2015年。
財團法人中華民俗藝術基金會主編：《2002兩岸戲曲大展學術研討會論文集》宜蘭：國立傳統藝術中心，2003年。
孫惠柱：《戲劇的結構與解構》臺北：紅螞蟻圖書，2006年。
葉仰曦、魯田：《戲曲龍套藝術》北京：中國戲劇出版社，1983年。
張育華：《戲曲之表演功法—以崑京表演藝術為範疇》臺北：國家出版社，2010年。
陳芳：《臺灣傳統戲曲》臺北：學生書局，2004年。
陳芳：《花部與雅部》臺北：國家出版社，2007年。
傅柏忻：《演技教程 表演心理學》臺北：唐山出版社，2009年。
傅謹：《二十世紀中國戲劇導論》北京：中國社會科學出版社，2004年。
傅謹：《二十世紀中國戲劇現代性與本土化》臺北：國家，2005年。
傅謹：《戲曲史論新得》臺北：國家出版社，2014年。
齊如山著、張大夏繪：《國劇圖譜》臺北：幼獅文化，1987年。
溫秋菊：《臺灣平劇發展之研究》臺北：學藝出版社，1994年。
楊雲玉：《青年族群對傳統戲曲「京劇」的觀賞行為》臺北：紅螞蟻出版社，2008年。
蔡欣欣：《臺灣戲曲研究成果述論（1945-2001）》臺北：國家出版社，2005年。
蔡欣欣：《臺灣戲曲景觀》臺北：國家出版社，2011年。
鍾明德：《台灣小劇場運動史—尋找另類美學與政治》臺北：楊智文化，1999年。
魏子雲：《看戲與聽戲》臺北：貫雅文化，1993年。
魏海敏口述、張必瑜整理：《水袖與胭脂—魏海敏的舞台生涯》臺北：商周文化，1996年。
蘇桂枝：《國家政策下京劇歌仔戲之發展》臺北：文史哲出版社，2003年。
顧正秋資料提供、季季整理撰寫：《休戀逝水—顧正秋回憶錄》臺北：時報文化，1997年。
亞里斯多德(Areistoteles)著、陳中梅譯注：《詩學》臺北：台灣商務，2001年。

（二）豫劇相關專書(依姓氏筆畫排序)

王基笑：《豫劇唱腔音樂概論》北京：人民音樂出版社，1993年。
方靜琦、傳寯：《豫聲傳雲岫--書寫豫劇藝人張岫雲》宜蘭：國立傳統藝術中心，2003年。
白台生：《豫劇的唱腔與板式》嘉義：協同出版社，1988年。
紀慧玲：《王海玲--梆子姑娘》臺北：聯合文學，2002年。
海軍陸戰隊飛馬豫劇隊編：《今日豫劇》高雄：海軍陸戰隊司令部飛馬豫劇隊，1986年。
海軍陸戰隊飛馬豫劇隊編：《四十二年回顧與展望》高雄：海軍陸戰隊司令部飛馬豫劇隊，1995年。
陳芳、嚴立模：《台灣豫劇五十年圖誌》臺北：國光劇團，2003年。
彭宏志總編輯：《梆聲･掌聲･天涯共和：臺灣豫劇團向60年旅途中相遇的你、我致敬》宜蘭：國立傳統藝術中心，2013年。
張若鑑：《豫劇史話》臺北：三民書局，1996年。
楊桂發：《臺灣豫劇發展史》高雄：國立國光劇團豫劇隊，2001年。
韓德英、楊揚、楊建民：《中國豫劇》河南：河南人民出版社，1999年。

（三）口述歷史專書(按作者姓氏筆畫排序)

貝絲.羅伯森(Beth M. Robertson)作、黃煜文譯：《如何做好口述歷史》臺北：五觀藝術管理出版，2004。
李向平、魏揚波：《口述史研究方法》上海：上海人民出版，2010。
肯.霍爾斯(Ken Howarth)著、陳瑛譯：《口述歷史》臺北：播種者文化出版，2003。
保羅.湯普遜 (Palu Thompson)著、覃方明、渠東、張旅平合譯《過去的聲音：口述歷史》香港：牛津大學出版社，1999。
唐諾.里齊 (Donald A. Ritchie)著、王芝芝譯：《大家來做口述歷史》臺北：遠流出版社，1997。
游鑑明：《傾聽她們的聲音 : 女性口述歷史的方法與口述史料的運用》臺北：左岸文化，2002。

（四）其他專書(依姓氏筆畫排序)

1、古籍
﹝清﹞樊粹庭著、恒鶴點校：《夜雨秋燈錄》卷三，上海：古籍出版社，1987年。

2、其他專書
中國時報：《臺灣：戰後五十年—土地˙人民˙歲月》臺北：時報文化出版，1997年。
中央通訊社：《走過臺灣一甲子—人民˙鄉土˙情懷》臺北：中央通訊社，2004年。
行政院文化建設委員會：《文化建設法規彙編》臺北：行政院文化建設委員會，1995年。
行政院文化建設委員會：《文化建設法規彙編(一)》臺北：行政院文化建設委員會，2008年。
呂訴上：《臺灣電影戲劇史》臺北：銀華出版社，1961年。
蕭阿勤：《回歸現實：台灣1970年代的戰後世代與文化政治變遷》臺北：中央研究院社會科學研究所，2008年。
徐開塵（舞蹈）、紀慧玲（戲劇）、盧家珍（音樂）：《bravo精采20：兩廳院二十周年舞台回顧》臺北：國立中正文化中心—PAR表演藝術雜誌，2007年。
(法) 莫里斯˙哈布瓦赫（Maurice Halbwachs）著、畢然、郭金華譯：《論集體記憶》（On Collective Memory）上海：世紀出版，2002年。

3、國外專書 (按作者字母順序排列)
Donald A. Ritchie, Doing Oral History, New York : Twayne Publishers,1995.
Paul Thompson, The Voice of the Past. Oral History, New York : Oxford University Press,2000.

二、工具書

中國大百科全書出版社編輯部編：《中國大百科全書˙戲劇卷》北京：中國大百科全書出版社，1983年。
中國大百科全書出版社編輯部編：《中國大百科全書˙戲曲曲藝卷》北京：中國大百科全書出版社，1983年。
中國戲曲志編輯委員會：《中國戲曲志˙河南卷》北京：文化藝術出版社，1992年。
馬紫晨：《中國豫劇大辭典》鄭州：中洲古籍出版社，1998年。
陶君起：《京劇劇目初探》北京：中華書局，2008年。
曾白融：《京劇劇目辭典》北京：中國戲劇出版社，1989年。
藝生等：《豫劇傳統劇目匯釋》河南：黃河文藝出版社，1986年。

三、學位論文(依姓氏筆畫排序)

李巧薇：《臺灣豫劇劇本研究(從1996年至2008年)》高雄：國立高雄師範大學國文研究所碩士論文，2009年。
吳姿瑩：《國光豫劇隊新編戲研究》高雄：國立高雄師範大學國文教學碩士論文，2005年。
林慧真：《從周信芳看近現代上海京劇之發展（1895-1949）》臺南：國立成功大學中國文學系碩士論文，2012年。
林麗秋：《豫劇聲腔音樂在臺灣的發展豫運用》臺南：國立臺南藝術大學民族音樂研究所碩士論文，2009年。
郭君柔：《王海玲豫劇表演藝術之研究》臺北：國立政治大學中國文學研究所碩士論文，2003年。
高美瑜：《戰後初期來台上海京班研究-以「張家班」為論述對象》臺北，中國文化大學戲劇研究所碩士論文，2007年。
馬銘輝：《臺灣河南梆子唱腔音樂研究》臺北：國立臺灣師範大學音樂學系研究所碩士論文，1998年。
馬庶瑋：《臺灣戰後文化建設表演空間變遷之研究—以縣市文化中心為例》臺南：國立成功大學建築研究所碩士論文，2008年。
陳健瑩：《臺灣豫劇團之體驗行銷研究》高雄：國立中山大學劇場藝術學系碩士班，2013年。
廖杏娥：《中國「戲曲導演」之回顧與展望》臺北：文化大學藝術研究所碩士論文，1994年。
劉建幗：《新世紀臺灣豫劇創新與實驗之探討（2000-2010）》臺北：國立臺灣藝術
大學戲劇學系表演藝術研究所碩士論文，2011年。
鄭曜昌：《國光劇團豫劇隊之發展與經營(1953～2003)》嘉義：南華大學美學與
藝術管理研究所碩士論文，2003年。
魏雅惠：《飛馬豫劇隊之研究(1953~1995)》臺南：國立成功大學中國文學研究所碩士論文，2005年。
蘇顯星：《戰後台灣文化政策變遷歷程研究－－歷史結構分析》臺南：國立臺南大學鄉土文化研究所博士論文，2001年。

四、單篇期刊論文(依姓氏筆畫排序)

包緝庭：〈飛馬豫劇隊演員素描(上)〉《中原文獻》第11卷第7期，1979年07月，頁32-35。
包緝庭：〈飛馬豫劇隊演員素描(下)〉《中原文獻》第11卷第8期，1979年08月，頁40-42。
宋洋：〈異文化土壤下的戲劇奇葩——臺灣豫劇的人類學調查報告〉《戲劇文學》，2012年7期，頁132-135。
李偉：〈《成敗蕭何》在戲劇文學上的貢獻〉，《戲劇文學》2011年09期，頁46-48。
沈惠如：〈跨越文化地域，融鑄戲曲新境〉《表演藝術》第130期，2003年10月，頁28-30。
李紅艷：〈臺灣豫劇團劇目選擇的價值和意義〉《中國戲劇》，2008年 11期，頁58-61。
李紅艷：〈豫劇在臺灣〉《中國戲劇》，2011年 03期，頁37-39。
治喪委員會：〈毛正義(蘭花)女士事略〉《中原文獻》第13卷第10期，1981年10月，頁39。
茂才：〈幾個生角的嗓音談〉，《十日戲劇》第1卷第5期，頁16。
吳鳳翔：〈飛馬豫劇隊成立的艱苦經過〉《中原文獻》第12卷第1期，1980年1月，頁39-41。
郭君柔：〈在現代劇場中「去豫劇化」—從國光豫劇隊近作省思「王海玲價值」〉《表演藝術》第126期，2003年06月，頁60-62。
郭君柔整理：〈演好戲，土腔土調也能深耕台灣—王海玲VS唐美雲〉《表演藝術》第128期，2003年08月，頁62-65。
郭君柔：〈人能弘道，非道弘人〉《表演藝術》第130期，2003年10月，頁31。
高美瑜：〈臺灣民間京劇商業演出研究―以周麟崑與麒麟國劇團為考察對象〉，《戲劇學刊》第16期， 2012年，頁57-88。
陳正毅：〈豫劇隊新秀輩出〉，《中原文獻》第13卷第4期，1981年，頁37-38。
張必瑜：〈豫劇一支獨秀〉，《中原文獻》第15卷第4期，1983年4月，頁45-46。
陳宏：〈王海玲舞台生涯〉，《中原文獻》第13卷第4期，1981年4月，頁35-36。
陳宏：〈豫劇隊計畫吸收新血〉，《中文原獻》第13卷第7期，1981年7月，頁45-46。
陳宏：〈豫劇隊是支久鍊成鋼的隊伍〉，《中原文獻》第13卷第12期，1981年12月，頁38-39。
陳芳：〈臺灣豫劇的轉型與質變〉《東方藝術》，2005年18期，頁16-18。
張啓豐：〈試論豫劇在臺灣的發展與轉化〉，《民俗曲藝》第155期，2007年3月，頁53-77。
張啟豐：〈雅音小集《白蛇與許仙》報紙戲曲評論現象初探〉，《藝術評論》第20期，2010年，頁251-278。
趙明普：〈張岫雲女士與豫劇〉，《中原文獻》第22卷第4期，1990年，頁107-110。
趙明普：〈著名豫劇表演藝術家—牛淑賢簡介〉，《中原文獻》第30卷第2期，1998年4月，頁48-49。
詹驍勇：〈「麻瘋女」故事考論〉，《逢甲人文社會學報》第 18 期，台中：逢甲大學人文社會學院，2009年06月，頁45-65。
劉南芳：〈當今臺灣歌仔戲改編的挑戰—從即興到定本〉，《戲劇學刊》第4期， 2006年7月，頁105-131。
劉南芳：〈試論臺灣歌仔戲唱詞中民間傳統的特徵〉，《臺灣文學研究學報》第3期， 2006年10月，頁177-216。
劉慧芬：〈戲曲法庭．豫見包青天--包公戲與豫劇包公〉《傳藝》第72期，2007年06月，頁90-93。
羅雲：〈談臺灣國光豫劇隊的發展態勢〉《東方藝術》，2005年 18期，頁62-64。
羅懷臻：〈海峽兩岸豫劇交流的文化思考〉《東方藝術》，2005年18期，頁79-80。

五、訪談資料

受訪者：劉海霞
訪談時間：103/08/26、103/09/24、103/10/04、103/10/23

六、報紙資料(按筆畫排序)

中央日報、中國時報、民生報、聯合報

七、網路資料

京劇劇目考略http://repertoire.xikao.com/item/%E8%9F%A0%E6%A1%83%E4%BC%9A
台灣豫劇團官方網站
http://bangzi.ncfta.gov.tw/home
國光劇團官方網站
http://www.kk.gov.tw/home
金門日報舊版報紙數位典藏資訊網
http://archive.kmdn.gov.tw/about.aspx