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研究生： 莊逸晴
Chuang, Yi-Ching
論文名稱： 吳湖帆及其詞意畫之藝術創作與風格研究
A Study on the Art Creation and Style of Wu Hu-Fan and His Chinese Painting with Ci
指導教授： 劉梅琴
Liu, Mei-Gin
學位類別： 碩士
Master
系所名稱： 文學院 - 藝術研究所
Institute of Art Studies
論文出版年： 2009
畢業學年度： 97
語文別： 中文
論文頁數： 159
中文關鍵詞： 文人畫 、南北宗 、近代水墨 、詞意畫 、吳湖帆
外文關鍵詞： Modern Chinese Ink Painting, Chinese Painting with Ci, Wu Hu-Fan, Chinese Literati Painting, Theory of the Southern-Northern Schools
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    • 近代中國的社會發生了極大的遽變，而藝術史也因此改寫了新的扉頁。清初四王獨霸畫壇的現象，在這個時期被扭轉了。吳湖帆(1894—1968)身處於這個變盪的年代，他的繪畫是從傳統的中國南宗文人畫系統出發，但又創新了一種不同於保守正統的國畫。首先在技法上，表現了類似西洋水彩畫的雲霧氤；而在風格上，則發展了獨具個人特色之婉約詞意畫。詞意畫在以往便有人創作過，但是數量上都未若吳湖帆來得多且廣，可以說他將舊制中國文化底下的文學和藝術重新做了結合，並鎔鑄為一有別以往的風貌。

    以吳湖帆為例，可以知道近代文人畫的發展，不一定要全盤向西方取經，拋棄自己原有特色，也能自本身的文化裡汲取菁華，加以轉化並焠鍊為動人的詩篇。而詞意畫與傳統常見的詩意畫在風格上也有些許不同，詞意畫的特色較為宛轉柔媚，空間運用較為蕭散簡淡，功能性上更偏於抒情寄託，而非理性直陳事理。這些特點在吳湖帆的詞意畫中獲得一個很好的融通與闡發。

    Great changing hurriedly has happened to the modern Chinese society, and the art history has rewritten the new title page. The phenomenon that Early-Ching Four-Wang′s paintings dominates of the painting circles exclusively was turned back in this period. Wu Hu-Fan (1894-1968) who in a turbulent period of history, his painting was from traditional Chinese Literati Painting of Southern School. But he innovate a new style different from traditional Chinese Painting on the eventually. On the skill and technique at first, he have displayed the cloud and mist of the similar Western Watercolor. In addition , he have developed Chinese Painting with Ci which is full of individual characteristic on the style. In the past, Chinese Painting with Ci has created by someone, but the amount and variety were less than Wu Hu-Fan. We can say that he has combined literature and art under the traditional Chinese culture, and found a new feature which is different from convection.

    With Wu Hu-Fan for the example, we can know the development of modern Chinese Literati Painting does not necessarily learn from the west totally and abandon its own character. It can absorb the essence of traditional culture, and then transform to the moving poems. Chinese Painting with Ci and Chinese Painting with Poem in tradition have a bit of difference on the style. Chinese Painting with Ci are softer on the feature and more vacant in the space than Chinese Painting with Poem. Chinese Painting with Ci can express the mood on the functionality, it does not state only. This characteristic was elucidated completely in Wu Hu-Fan’s Chinese painting with Ci.

    摘 要...........................................................................................................................I Abstract .......................................................................................................................... II 誌 謝........................................................................................................................ III 目 次........................................................................................................................ IV 圖版目錄........................................................................................................................VI 緒 論.......................................................................................................................... 1 一、研究動機及目的............................................................................................... 1 二、文獻回顧........................................................................................................... 4 三、研究方法........................................................................................................... 8 四、研究範圍及侷限............................................................................................. 10 五、論文架構......................................................................................................... 11 第一章 吳湖帆之時代及生平........................................................................................ 13 第一節 時代背景................................................................................................... 13 一、變動世代之橫向交融.............................................................................. 13 二、傳統國畫之繼承與革新.......................................................................... 18 第二節 生命歷程................................................................................................... 27 一、累世簪纓家學厚(1894-1923)................................................................... 27 二、師古交游新風貌(1924-1933)................................................................... 29 三、境意兩工臻絕妙(1934-1959)................................................................... 30 四、畫壇巨擘倏殞落(1960-1968)................................................................... 33 第二章 吳湖帆繪畫之創作淵源.................................................................................... 35 第一節 傳統筆墨之承襲與突破............................................................................ 36 一、清初四王吳惲.......................................................................................... 37 二、明代諸家................................................................................................. 40 三、宋元諸家................................................................................................. 42 第二節 青綠山水之蘊含與轉化............................................................................ 47 第三節 詞意畫之源起與興盛................................................................................ 50 第三章 吳湖帆繪畫中之新舊元素................................................................................ 53 第一節 傳統元素................................................................................................. 53 一、詞學涵養................................................................................................. 53 二、書法字帖................................................................................................. 55 三、篆刻印石................................................................................................. 58 四、其他雅風................................................................................................. 61 第二節 創新元素................................................................................................. 65 一、繪畫題材之革新...................................................................................... 65 二、繪畫形式之轉變...................................................................................... 68 第四章 吳湖帆詞意畫之題材與風格............................................................................ 75 第一節 山水畫....................................................................................................... 75 一、漁村水景................................................................................................. 75 二、秋山向晚................................................................................................. 79 三、山林風起................................................................................................. 83 第二節 花鳥畫....................................................................................................... 86 一、竹─風嬌雨秀.......................................................................................... 87 二、梅─暗香疏影.......................................................................................... 90 三、荷─鬧紅一舸.......................................................................................... 93 第五章 吳湖帆詞意畫之特色與價值............................................................................ 99 第一節 傳統文人畫類型之典範............................................................................ 99 一、風格特徵............................................................................................... 100 二、創作思想............................................................................................... 101 第二節 吳湖帆詞意畫之獨特魅力...................................................................... 104 一、婉約柔媚風格之確立............................................................................ 104 二、對立於矛盾中的和諧............................................................................ 105 第三節 窺探詩意畫與詞意畫之異...................................................................... 108 第四節 近代文人畫轉變之縮影.......................................................................... 111 結 論...................................................................................................................... 114 引用文獻...................................................................................................................... 117 附錄：【表1】吳湖帆生平簡表................................................................................... 120 附錄：【表2】山水畫流派系統表............................................................................... 123 附錄：【表3】南北宗理論之風格系統....................................................................... 124 附錄：【表4】吳湖帆繪畫創作時間表....................................................................... 125 附錄：【表5】吳湖帆與陸儼少詞意畫之比較............................................................ 127 圖 錄...................................................................................................................... 128

    一、 史料
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    (唐)李白著，瞿蛻園等校注，《李白集校注》(一)，台北：里仁書局，1981年3月。
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    (宋)周邦彥著，孫虹校注，薛瑞生訂補，《清真集校注》，北京：中華書局，2002年12月。
    (宋)吳文英著，陶爾夫、劉敬圻編，《吳夢窗詞傳》，長春：吉林人民出版社，1997年。
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    (宋)姜夔著，夏承燾箋校，《姜白石詞編年箋校》，上海：上海古籍出版社，1998年12月。
    (宋)趙師俠，《宋六十名家詞─坦庵詞》，台北：復華書局，1963年6月。
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    (明)汪氏編，綦維注釋，《宋詞畫譜》，濟南：山東畫報出版社，2007年5月。
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    (清)鄭昶，《中國畫學全史》，台北：中華書局，1982年4月。
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    二、 專書
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    于安瀾編，《畫論叢刊》，台北：華正書局，1984年10月。
    于非闇，《中國畫顏色的研究》，台北：華正書局，1987年7月。
    中國美術學院美術史系中國美術史教研室編，《中國美術簡史》，北京：中國青年出版
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    王伯敏，《中國繪畫通史》，台北：東大圖書公司，1997年11月。
    王志敏、閃淑華，《中國的印章與篆刻》，台北：台灣商務出版社，1993.年11月。
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    王偉勇，《詞學專題研究》，台北：文史哲，2003年4月。
    石理俊，《中國古今題畫詩詞全璧》，石家莊：河北教育出版社，1994年12月。
    江宏、邵琦編著，《吳湖帆詞典》，上海：上海古籍出版社，2001年12月。
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    衣若芬，《蘇軾題畫文學研究》，臺北：文津出版社，1999年5月。
    吳企明、史創新 編，《題畫詞與詞意畫》，昆明：雲南人民出版社，2007年2月。
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    屈萬里，《詩經釋義》，台北：中國文化大學出版部，1983年。
    宗白華，《美學的散步Ⅰ》，台北：洪範書局，1987年3月。
    阮榮春、胡光華，《中國近代美術史》，台北；台灣商務印書館，1997年9月。
    何懷碩編，《近代中國美術論集》第二集，臺北：藝術家出版社，1991年6月。
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    郭廷以，《近代中國史綱》下冊，台北：曉園出版社，1994年5月。
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    陳傳席，《中國繪畫美學史》，北京：人民美術出版社，2006年10月。
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    薛永年主編，《中國繪畫欣賞》(原為中國人民大學出版社發行之《中國繪畫的歷史與審美鑑賞》，後在台灣印行)，台北：五南圖書，2002年8月。
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    蕭瓊瑞，《水彩畫研究報告專輯》，台中：台灣省立博物館，1999年6月。
    蕭瓊瑞，《五月與東方》，台北：東大圖書公司，1991年11月。

    三、圖錄
    《吳湖帆畫集》，上海：上海人民美術出版社，1987年。
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    《吳湖帆山水冊》，上海：上海書畫出版社，2000年10月。
    《吳湖帆畫集》，北京：北京工藝美術出版社，2006年1月。
    《吳湖帆》，蘇州：古吳軒出版社，1993年。
    《陸儼少畫集》，北京：人民美術出版社，2005年6月。

    四、期刊論文
    李俊傑，〈吳湖帆的收藏軼聞〉，《大雅藝文雜誌》，創刊號，1999年2月。
    李俊傑，〈吳湖帆與富春山居圖〉，《大雅藝文雜誌》，第五期，1999年10月。
    何懷碩，〈「筆墨」與中國繪畫的抽象性〉，《典藏古美術》，第952期，2005年5月。
    郎紹君，〈二十世紀山水畫之承與變〉載於《二十世紀山水畫研究文集》，上海：上海書畫出版社，2006年6月，頁19。

    下載圖示 校內：2015-02-04公開
    校外：2015-02-04公開
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