在1920年代，台灣歌仔戲進入以商業劇場的競爭，發展出通俗性、娛樂性的「內台歌仔戲」，紅極一時的「拱樂社」在陳澄三先生的經營下，以錄音團的方式，聘請專人撰寫劇本，現存的劇本中保留了演員說詞、故事情節、舞台提示、燈光音效等。為拱樂社編戲的陳守敬先生作品眾多，本論文以陳守敬先生所編寫的《乞食王子》、《真假王子》為研究範疇，對兩本劇本進行深入探討。
　　以劇本中的人物與情節結構為首，釐清劇本的人物結構與關係，兩齣劇中的囡仔生皆與苦旦有男幼女長年齡差距的婚配關係，小生成為婚姻的破壞者。情節結構以男女主人公婚配關係的形成、波折、最終完成的三階段組織。劇本中共同的套路與程式語言有多處雷同性，保留內台歌仔戲活戲的痕跡，豐富了歌仔戲定型劇本的類型表演。
　　在商業劇場背景與社會價值觀交互影響下，戲曲反映了庶民思想。劇中試探女性貞節又予以挑逗情欲的描寫，涉及的層面不僅是內台歌仔戲的表演藝術，更隱含當時的社會審美觀及大眾文化的氛圍。編劇先生藉由戲劇表現社會價值觀，使諸多女性觀眾內化劇情中的社會規約。對女性監控再加以挑逗，情欲渴望與貞節操守在舞台上成了反差，使觀眾在遊戲的情境中擺脫沉重的倫常禮教獲得看戲的趣味。

In the 1920’s, Taiwanese Opera entered an era of commercial theater competition and developed popular, entertaining 「indoor Taiwanese Opera」. The once very popular「Kióng- lo̍k- siā」, operated by Mr. CHEN Cheng-San, which used the recording method and hired someone to write the scripts. The existing ones have retained the actors’ lines, the stories plots, the stage prompts, the light and sound effects.

INTRODUCTION

In order to make the works of Tân- siú- king, the drama compiler of Kióng- lo̍k- siā, known to a larger audience, this paper will use his《Khit-tsia̍h Ông-tsú》and《Tsin-ké Ông-tsú》as a study category. Both scripts will be studied deeply and thoroughly.

MATERIALS AND METHODS
To play the script characters and plot structure first, then clarify the script’s figure structure and the relationship between the characters. In both plays, the child plays the role of Ku Dan (a bitter and suffering role in Taiwanese opera). There is a marital relationship between a young boy and an older girl with Xiao Sheng as the marital violator. The plot structure is formed between both protagonists and through twists and turns, the marital relationship is completed.

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四、訪談記錄
筆者於新北市三重區慈惠宮採訪陳美雲女士，2017年05月07日。