現今，困擾表演人的問題之一即為其表演在未經合法授權的情況下，被擅自剪輯，並上傳至各大影音串流平臺上，而表演人竟無相關權利可供行使，阻止未經表演人同意的非法剪輯影片在網路上流傳。為解決上述問題，本文擬以動畫聲優為中心，在我國與日本著作權法的架構下，分析其法律定位與相關權利，比較我國與日本法制的異同，進而探討聲優面對盜版影片浮濫的問題，有何法律上的解方。本文中心為動畫聲優，兼而論及動畫的法律定位為視聽著作而非美術著作，及其因創作者的彼此關係不同，在法律上產生的各種著作態樣，如單獨著作、共同著作、職務著作與結合著作等。
　　進一步討論聲優在我國著作權法上為著作人，於日本著作權法上為表演人，其配音成果在我國雖以著作權加以保護，保護範圍卻與日本法上以著作鄰接權大致相同。然自動畫的創作過程觀之，聲優的配音表演如果具備獨特性，擁有相當程度的創作性，則將其納為著作加以保護亦無不可，至於聲優的配音成果屬於何種類型的著作？則可依臺詞性質或聲優演繹方式加以判斷，歸屬於語文著作、音樂著作或戲劇著作。
　　本文採取的研究方法為文獻分析法與比較研究法，先對我國與日本有關表演人權利的書籍與期刊論文進行梳理與回顧，再對著作權與鄰接權進行比較與分析，思考兩國法制是否足以解決上述問題，確保表演人權利得到完善保護。
　　本文研究結果認為無論是我國或日本著作權法，現行法的「禁止不當修改權」與同一性保持權在舉證表演人聲譽受損的認定過嚴，使得表演人無法適時行使權利保護自身，宜放寬認定，配合社會通念或大眾認知，認為表演人的名望有受損之虞時，即可以行使該權利，避免受到侵害。

There has always been a lot of research literature on performers' rights, but there are few studies devoted to the in-depth discussion of performers' rights in a specific occupation. With the change of society and the development of technology, the type and the cognition of the performers has changed a lots so far. Today, one of the problem plagues the performer is that performer’s performance was edited and uploaded to major video streaming platform without legal authorization. However, performers have no relevant rights to exercise, preventing them from doing so. Illegal video clips circulated online without the performer's consent.
In order to solve the above problems, this paper intends to focus on animation voice actors, and analyzes the legal position and related the rights under the framework in Taiwanese and Japanese legal right. After that, this paper will compare the similarities and differences legal systems in Japan and Taiwan. Furthermore, this would help us to explore the problem of voice actors facing the flood pirated films. What is the solution to the problem? The answer which I think is judges relax standard of proof. Since the center of this article is animation voice actors, it also discusses the legal status of animation as an audiovisual work, and its legal form due to the different relationship between the creators.

一、 中文部分：
（一）書籍：
1. Max Ziang，日本文創，全球熱賣——從日本動漫產業看成功商機，初版，御璽，2010年。
2. 一般社團法人日本動畫協會人才育成委員會著，孫家隆譯，決定版！日本動畫專業用語事典，初版，臉譜出版，城邦文化事業股份有限公司，2021年。
3. 方冠傑著，《論日本著作權法之脈絡——實務判例解析》，初版，翰蘆圖書，2016年。
4. 布川郁司著，Miyako譯，從福星小子到火影忍者，經典暢銷的祕密：日本動畫黃金推手35年成功傳奇，初版，日月文化，2015年。
5. 安德魯．薛比著，楊憶暉譯，這樣學動畫，初版，積木文化，2015年。
6. 章忠信，著作權法逐條釋義，五版，五南圖書，2019年。
7. 鈴木敏夫著，鍾嘉惠譯，吉卜力の哲學，初版，臺灣東販，2019年。
8. 增田弘道著，李希望譯，日本動漫產業的商業運作模式，初版，龍門書局，2012年。
9. 蕭雄淋，職務著作之理論與實務，初版，五南圖書，2015。
（二）博碩士論文：
1. 翁林瑋，從比較法觀點論表演人權利保護之研究，台灣大學法律學系碩士論文，2011年
2. 高訢慈，著作鄰接權之研究——以表演人、錄音物製作人及廣播事業之保護為中心，臺灣大學法律研究所碩士論文，2007年。
3. 張禎庭，論演藝專屬經紀契約，成功大學法律學系碩士論文，2016年。
4. 陳端宜，視聽著作之研究，臺灣大學法律研究所碩士論文，1997年。
5. 藍嘉祥，表演人權利之研究，臺灣大學法律研究所碩士論文，1997年。
（三）期刊論文：
1. 古承宗，重新檢視擅自重製罪之解釋與適用，收錄於：古承宗著，刑法的象徵化與規制理性，元照，2017年，頁221。
2. 李湘雲，日本著作鄰接權制度之研究，月旦法學雜誌，第120期，2005年5月，頁88-91。
3. 姚信安，他山之石可以攻錯——由比較法觀點析論視聽著作之立法，中正財經法學，第6期，2013年1月，頁150、156。
4. 姚信安，從電影製作實務論視聽著作權利歸屬與行使，收錄於：劉孔中主編，國際比較下我國著作權法之總檢討（上），2014年，頁262、269。
5. 張懿云，視聽表演人保護之研究——以視聽表演北京條約為中心，收錄於：劉孔中主編，國際比較下我國著作權法之總檢討（下），2014年，頁303-318。
6. 章忠信，「表演」於我國著作權法之保護，律師雜誌，第258期，2001年3月，頁42。
7. 章忠信，表演人之權利保護——我國法制與實務，收錄於：劉孔中主編，國際比較下我國著作權法之總檢討（下），2014年，頁335-340。
8. 章忠信，表演人權利之保護，智慧財產權月刊，第50期，2003年2月，頁34。
9. 許曉芬，視聽著作的另一種觀點——法國法的堅持或偏執？，收錄於：劉孔中主編，國際比較下我國著作權法之總檢討（上），2014年，頁235-237。
10. 陳介英，臺灣動畫產業發展的文化限制，庶民文化研究，第4期，2011年9月，頁56。
11. 陳思廷，著作人格權法制之研究——法國法之考察借鏡，收錄於：劉孔中主編，國際比較下我國著作權法之總檢討（上），2014年，頁218。
12. 楊博智，全球化下台灣動畫產業的發展與轉型，廣播與電視，第27期，2006年7月，頁90-96。
13. 蔡明誠，論著作之原創性與個性概念──以型錄著作問題為例，全國律師，第5卷，第5期，2001年5月，頁3。
14. 蔡明誠，論著作之原創性與創作性要件，臺大法學論叢，第26卷，第1期，1996年10月，頁180-185。
15. 蕭雄淋，表演的權利定位問題，著作權法漫談精選，1995年5月。
16. 蕭雄淋，著作鄰接權與日本著作權法，中興法學，第22期，1986年3月。
（四）研究報告：
1. 黃銘傑主持，日本著作權法現況與相關修正之研究，經濟部智慧財產局委託研究計劃，2005年。
2. 謝銘洋主持，陳曉慧協同主持，表演人權利保護之研究期末報告，經濟部智慧財產局委託研究計劃，2003年。
二、 英文部分
1. Gruenberger, Michael, A Duty To Protect The Rights Of Performers? Constitutional Foundations Of An Intellectual Property, Cardozo Arts and Entertainment Law Journal, 2006, 24 Cardozo Arts & Ent. L.J. 617
2. Samuels,Edward,Economic Justice:Copyright Owners,Performers,And Users,New York Law school Law Review 2002-2003 VIII.,46 NYLSLR749.
三、 日文部分：
1. 小倉秀夫、金井重彥編著，著作権法，初版，東京，レクシスネクシス・ジャパン，2013年。
2. 山口康男，日本のアニメ全史，第2版，株式会社テン・ブックス，2009年。
3. 半田正夫著，著作権法概説，第12版，法学書院，2005年。
4. 作花文雄、吉田大輔著，著作権法概論，第3版，放送大学教育振興会，2014年。
5. 作花文雄著，詳解著作権法，第4版，株式会社ぎょうせい，2012年。
6. 橫田正夫、小出正志、池田宏編輯，アニメーションの事典，初版，朝倉書店，2012年。
四、 網路資源：
1. ATC記者，小岩井ことり在自家工作室錄製！LASHINBANG ONLINE「收購金額保證」廣告公開，https://atctwn.com/2020/06/08/47406/，ATC（瀏覽日期：2022年05月29日）。
2. Jewelers' Circular Pub. Co. v. Keystone Pub. Co. 274 F 932, S.D.N.Y., July 13 1921, https://cite.case.law/f/274/932/,CASELAW ACCESS PROJECT HARVARD LAW SCHOOL, visited on 2022/08/27。
3. NHK人員，NHKの沿革と放送史，https://www.nhk.or.jp/info/about/history.html，NHK（瀏覽日期：2022年05月29日）。
4. NICOLE LEE，追起來！Netflix反差萌動畫《極道主夫》比真人版日劇更爆笑，https://www.vogue.com.tw/entertainment/article/netflix-the-way-of-the-househusband，VOGUE（瀏覽日期：2022年05月29日）。
5. 小丑社股份公司人員，http://pierrot.jp/，小丑社股份公司（瀏覽日期：2022年05月29日）。
6. 中央通訊社記者，日本動畫營收連6年創新高　海外市場首破1兆日圓，https://www.cna.com.tw/news/aopl/201912160069.aspx，中央通訊社（瀏覽日期：2022年05月29日）。
7. 方德琳，從代工走向原創　台灣3D要做華人皮克斯，https://www.gvm.com.tw/article/48355，遠見雜誌（瀏覽日期：2022年05月29日）。
8. 日本アニメーション映画クラシックス人員，なまくら刀[デジタル復元・最長版][白黒ポジ染色版]，https://animation.filmarchives.jp/works/view/100183，日本アニメーション映画クラシックス（瀏覽日期：2022年05月29日）。
9. 吉卜力工作室人員，https://www.ghibli.jp/，吉卜力工作室（瀏覽日期：2022年05月29日）。
10. 地球圖輯隊，《鬼滅之刃》成日本最賣座電影、周邊賣破700億！憑什麼打破《神隱少女》20年記錄？，https://www.bnext.com.tw/article/60769/kimetsu-no-yaiba--kamikakushi-，數位時代（瀏覽日期：2022年05月29日）。
11. 西田宗千佳，時代遅れな“私的録音録画補償金”の違和感、｢作家に還元されない制度｣は無意味だ，https://www.businessinsider.jp/post-178230，BUSINESS INSIDER JAPAN ビジネス インサイダー ジャパン（瀏覽日期：2022年05月29日）。
12. 吳元熙，30年老牌西基動畫獲Netflix青睞，首部台灣操刀原創動畫《伊甸》2020登場，https://www.bnext.com.tw/article/54222/netflix-announce-taiwan-cg-team-animation-eden，數位時代（瀏覽日期：2022年05月29日）。
13. 李鍌主編，http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/cbdic/gsweb.cgi?ccd=NQ4W7Z&o=e0&sec=sec1&op=v&view=0-1，教育部重編國語辭典修訂本（瀏覽日期：2022年05月29日）。
14. 阿Lu，《暗殺教室》殺老師聲優　福山潤粉絲見面會與專訪暢談全紀錄，https://gnn.gamer.com.tw/detail.php?sn=127772，巴哈姆特（瀏覽日期：2022年05月29日）。
15. 阿Lu，台灣原創手繪動畫《最後的卡夫特》將於6月16日起推出募資計畫，https://gnn.gamer.com.tw/detail.php?sn=148334，巴哈姆特（瀏覽日期：2022年05月29日）。
16. 阿Lu，吉卜力新作《借物少女艾莉媞》主演聲優名單公佈，https://gnn.gamer.com.tw/detail.php?sn=43586，巴哈姆特（瀏覽日期：2022年05月29日）。
17. 阿Lu，因肺炎疫情日本動畫產業影響甚鉅30多部動畫受影響　漫畫產業憂心新人發掘困難，https://gnn.gamer.com.tw/detail.php?sn=196277，巴哈姆特（瀏覽日期：2022年05月29日）。
18. 章忠信，著作權法對於表演，究竟在保護甚麼？，著作權筆記，http://www.copyrightnote.org/ArticleContent.aspx?ID=3&aid=3022（瀏覽日期：2022年05月29日）。
19. 陳是祈，空間小、風險大　日本動畫紛停工，https://anntw.com/articles/20200421-wGjJ，臺灣醒報（瀏覽日期：2022年05月29日）。
20. 彭湘，台灣動畫產業邁向原創之路（上）：可行商業模式在哪裡？從日本經驗對照台灣獨立製片走向IP經營之路，http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1917，放映週報（瀏覽日期：2022年05月29日）。
21. 彭湘，台灣動畫產業邁向原創之路（下）：動畫製片角色攻略，http://www.funscreen.com.tw/Feature.asp?FE_NO=1918，放映週報（瀏覽日期：2022年05月29日）。
22. 著作權組，著作權法第五條第一項各款著作內容例示，https://topic.tipo.gov.tw/copyright-tw/cp-441-856398-f4867-301.html，經濟部智慧財產局著作權主題網（瀏覽日期：2022年05月29日）。
23. 葉致廷，結合實拍與2D電繪打造的後末日世界！專訪動畫短片《大冒險鐵路》導演，https://www.incgmedia.com/say-animation/grand-adventure-railroad，映CG MEDIA（瀏覽日期：2022年05月29日）。
24. 彌賽亞創意／Amos、國立臺灣師範大學圖文傳播學系／張晏榕，專訪以台灣喪禮文化為背景的手繪動畫作品《阿公》導演劉晏呈及主創團隊，https://reurl.cc/QLaqvZ，Future Sta 動漫誌（瀏覽日期：2022年05月29日）。
25. 謝孟穎，「我們就像是一對被宇宙拆散的戀人」對於愛情，他的刻劃總如此深刻...，https://www.storm.mg/lifestyle/51483，風傳媒（瀏覽日期：2022年05月29日）。
26. 轉角24小時，日本「京阿尼」慘劇40天後：死者名單大公開的爭議論戰，https://global.udn.com/global_vision/story/8662/4015294，轉角國際（瀏覽日期：2022年05月29日）。
27. 藝能之意義，https://dictionary.goo.ne.jp/word/%E8%8A%B8%E8%83%BD/，goo辭書（瀏覽日期：2022年07月29日）。
28. 鯛魚，《京阿尼縱火事件餘波》炎炎消防隊選擇自肅　其他出現火的作品也會被罵不謹慎？，https://news.gamme.com.tw/1654329，宅宅新聞（瀏覽日期：2022年05月29日）。