本論文以新浪潮唯一女性阿涅斯‧瓦爾達（Agnès Varda,1928-2019）為研究對象。針對她的作品以及她的獨特性背景進行討論，從而拆解瓦爾達的電影美學。
本文通過法國政治、女權運動、實踐的背景下審視法國導演阿涅斯‧瓦爾達的作品。通過對瓦爾達的電影批評，筆者認為瓦爾達在電影中獨特地實踐了「女性寫作」，旨在探索女性身份的問題，並創造一種挑戰和破壞電影製作主導模式的替代電影語言。她的電影語言總是反傳統的，從長鏡頭、跳切到觸覺視覺都是她的表現手法 ，並以一種疏離與介入的狀態書寫一種自傳體。
因此本論文梳理新浪潮背景與瓦爾達間的關係，特別以政治、女性、社會與自身家庭角度出發分析瓦爾達影像風格的特色。同時也論析及導演、攝影家、裝置藝術家三種身份於一身的瓦爾達，和她的電影語言與影像風格，如何突出她影像中觸覺知覺的感官美學。
最後，本論文希望提供給各界更完整全面的關於得以「新浪潮之母」一稱呼瓦爾達作品方面參考。

This thesis examines Agnès Varda (1928-2019), the only female of the New Wave as the research object.Discussing her works and her unique background to dissect Valda's cinematic aesthetics.
This paper examines the works of French director Agnes Varda in the context of French politics, feminist movement and practice. Through the criticism of Varda's films, the author believes that Varda has uniquely practiced "female writing" in her films, which aims to explore the issue of female identity and create an alternative film language that challenges and undermines the dominant mode of film making. Her film language is always anti-traditional, from the long shot, jump cut to tactile vision are her techniques of expression, and in a state of alienation and intervention to write an autobiographical.
Therefore, this paper sorts out the relationship between the background of the new wave and Varda, and especially analyzes the characteristics of Varda's image style from the perspectives of politics, women, society and her own family.It also discusses how warda, a director, photographer and installation artist, and her film language and image style highlight the sensual aesthetics of tactile perception in her images.
Finally, this paper hopes to provide a more complete and comprehensive reference on the "mother of the new wave" of Valda's works.

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