本論文以李漁三部韻書《笠翁詩韻》、《笠翁詞韻》及《笠翁對韻》為主，以其千餘首詩詞作品為輔，將明末清初的如皋方言作一時間及地域方言的探討，彌足明代語音研究較少的缺憾，補足漢語語音史上的空白。
經此研究，發覺李漁著重時音的描繪。聲母方面，如皋方言確未如吳語區般保留全濁音，在某種程度上已產生濁音清化的現象。此外，精莊合流可視為古音的遺存。韻母方面，止攝與遇攝、流攝與遇攝都有互入現象。聲調方面，濁上歸去與入派三聲為其最大特色。
李漁雖言明詩、詞、曲用韻應嚴分，然由其製韻內容顯見《中原音韻》影響頗大，且《中原音韻》對時音的堅持，亦對李漁持守時音作韻的立場貢獻一番心力。

This thesis major in Li Yu’s three books of rhyme—Li Weng Shi Yun, Li Weng Ci Yun and Li Weng Dui Yun—and minor in thousands of poetry and a form of classical poetry. It research into Ru Gao dialect between the end of Ming Dynasty and the beginning of Ching Dynasty. It is able to not only supply the language research of Ming Dynasty but also renew the empty of the history of Chinese language.
According to the research, we are able to discover that Li Yu emphasized the language at that time. On the consonant, Ru Gao dialect is not like Wu dialect to keep full-voiced sounds, and it produce the appearance of the voiced sound melts clear.
Besides, we can take the interflow fo Jing and Zhuang into the remains of audience language. On the vowel, Zhi She and Yu She are interfluent, and Liu She and Yu She are as well. On the tone, there are two characteristics. One is that a word of full-voiced sounds with the rising tone becomes another same word with the departing
tone. The other is that words of the entering tone become another same words with another three tones.
Although Li Yu points that the rhymes of verse are different, it is able to appear influence of Zhong Yuan Yin Yun in terms of contents. Zhong Yuan Yin Yun also affect Li Yu’s standpoint of insisting rhyme shoule be the language at that time.

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