東山魁夷把心作為鏡子觀看風景，筆下風景靜謐無聲，然而在無聲中擁有韻律，輕快靈巧，使觀者平靜適意。旅行對魁夷生活而言是不可或缺的一部分，足跡遍布各地，吸收藝術養分，而其風景畫也來自在各地取材的速寫，魁夷的創作卻難以區分風景的地理位置，這樣的風景畫由何而來，為何擁有其獨一的視覺語彙，著眼於此，本論文從東山魁夷的時代背景切入，釐清兩次日本畫的轉捩點，其一為岡倉天心所倡導的新日本畫，其二戰後日本畫藝術家們如何承先啟後再為日本畫創造可能性。再者，研析東山魁夷生平經歷，並且從其著作中試理解其對日本傳統藝術、東西方異同的觀點以及藝術思想，接著耙梳魁夷繪畫歷程的轉變。而後，將魁夷自身風景畫的東方、西方作一比較，進而探析其創作中的故鄉、自然、心靈，試解魁夷繪畫藝術之根，為魁夷風景畫的無地域性質釋疑。最後將魁夷繪畫置身世界藝術中，探論魁夷與西方印象畫派、山水畫的繪畫性質、造形語彙之異同，前者自十九世紀中葉以來，與日本藝術互相影響，筆者欲探討兩著對於色彩、光線的處理，後者探析魁夷水墨創作與山水畫於黑白、於精神的相異之處，藉由與其他藝術的比較分析，試得魁夷在東西方交會的大時代下如何成就自身藝術的特色風格及現代性。

Took the heart as the reflections of mirror, Kaii Higashiyama presented a tranquil view of landscape. Within the peaceful silence, Higashiyama provided a vivid feeling toward his viewers. Traveling was a substantial part of Higashiyama’s life. To absorb the nutrition for his art, his footsteps were over Asia and Europe. Higashiyama shaped his landscape paintings from his sketches during his trips. However it is difficult to distinguish the precise location among his paintings. It’s been discussed how Higashiyama formed his undefined landscape paintings and how he fashioned his visual language. This article started with two turning points of Japanese Paintings and following with the study of Higashiyama’s background. Besides the analyzing of Higashiyama’s life experiences, the second chapter also provides certain understanding of the influences from Japanese traditional Japanese art, similarities and differences among the West and the East point of view, and his personal view toward art. The third chapter emphasized the comparisons between the West and the East among Higashiyama’s landscape paintings. The last chapter was to compare Higashiyama’s art with the Impressionism and Chinese Shan Shi painting. And tried to explain how Higashiyama achieved his accomplishment.

引用文獻

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參考文獻

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