明清時期，西方傳教士向宮廷進貢了大量的玻璃製品，這些透明度高，質量優越的玻璃深受皇帝喜愛。隨著傳教士來華以及東西方貿易的繁榮，西方的銅版畫，油畫也傳入中國，西方的透視法與明暗法逐漸影響著中國畫師，並在不同程度上體現在宮廷玻璃畫及廣州的外銷玻璃畫中。
玻璃畫本是西方的產物，在西方沒落後，又於十八世紀在中國興起。在中國，玻璃畫的生產主要集中在宮廷與廣州兩地。筆者經過文獻的翻閱，發現早在雍正十年（1732）年就有粵海關向宮廷進貢玻璃畫的記載，結合1738年玻璃畫家郭哌為西方提供玻璃畫等紀錄，筆者認為玻璃畫在廣州的誕生應該早於宮廷。通過圖像的蒐集，筆者發現北京故宮古建部有一批玻璃畫的收藏，這些作品題材豐富，繪製精美，希望通過對這批作品及其他宮廷內製玻璃畫的分析，再聯繫玻璃畫在廣州的興衰，勾勒玻璃畫在清代中國的生存樣貌。
本文將從清代宮廷內造玻璃畫與廣州外銷玻璃畫迥異的風格入手。首先討論玻璃畫的來源，釐清玻璃畫的繪製技術如何傳入中國等問題；其次分析宮廷內製玻璃畫的風格、畫面裡中、西技法的體現以及西洋風物在玻璃畫中的表現；最後通過討論廣州製造的玻璃畫，包括進貢給宮廷的供品及外銷於歐洲的玻璃畫作品，分析其不同時期的風格樣貌，探析玻璃畫在清代中國的南北方不同的生存狀態。

During the Ming and Qing Dynasties, Western missionaries offered up a lot of glassworks to the imperial court. These high-transparency and high-quality glasses were adored by the emperors. As missionaries came to China and East-West trade flourished, Western copperplate etching, and oil paintings were also introduced to China. Meanwhile, Western scenography and chiaroscuro came to influence Chinese painters, and were reflected in aulic glass paintings and export glass paintings in Guangzhou to varying degrees.
Glass painting originated from the West, and it rose in China in the 18th century after its decline in the West. In China, glass paintings were largely produced in the imperial court and Guangzhou. After literature review, the author found that there were records of customs in Guangdong offering up glass paintings to the imperial court as early as the 10th year of the reign of Emperor Yongcheng (1732). Coupled with the records of glass painter Guo Pai providing glass paintings to the West in 1738, the author holds that glass painting was first produced in Guangzhou before the imperial court. By collecting pictures, the author found that the ancient architecture department of the Forbidden City in Beijing has a collection of glass paintings. These exquisitely made works cover a diversity of subject matters. It is hoped that the landscape of glass painting in China in the Qing dynasty can be delineated through the analyses of these works and other glass paintings produced in the imperial court and the vicissitudes of glass painting in Guangzhou.
This article will proceed from the entirely different styles of glass paintings made in the imperial court of the Qing Dynasty and glass paintings exported in Guangzhou. First, this article discusses the origin of glass painting, and makes clear how glass painting techniques were introduced to China. Then, this article analyzes the style of glass paintings made in the imperial court, the manifestations of Chinese and Western painting techniques in these paintings, and the expressions of occidental scenery in these paintings. At last, by probing into the glass paintings produced in Guangzhou, including the tributes offered to the imperial court and glass paintings exported to Europe, this article analyzes their styles at different times and delves into the different landscapes of glass painting in northern and southern China in the Qing dynasty.

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